En diversos medios de comunicación puidemos ler que o resultado desta edición foi un éxito, xa que se recuperaron as recadacións anteriores á pandemia. Conseguíronse preto de 900.000 euros en despacho de billetes. É unha gran noticia. Todos sabemos que sen diñeiro non hai rock and roll. E non hai rock and roll nin clásico. Iso é verdade.

Pero paréceme que iso é quedar na superficie para destacar como a gran noticia da Quincena. Ese obxectivo debería ser máis; o que realmente se quere conseguir a través deste tipo de festivais, debería ser aumentar o nivel musical dos nosos cidadáns. Seguramente, é fácil dicir que o diñeiro non é “o primeiro” para quen non está a xestionar o festival. É verdade. Pero os xestores deben ter en conta as opinións dos que teñen outras motivacións e ter unha visión ampla.

Un dos temas que ten que preocupar á Quincena
é a renovación do público. Todos sabemos que o gran público da Quincena é bastante maior. Vese no auditorio, non fai falta máis comprobacións. Calquera persoa pode sentirse moza nun concerto de música clásica, e especialmente na Quincena, ao ver a contorna. E coidado: hai que seguir coidando a ese público fiel, sen dúbida. O reto é atraer a un público novo, que é o futuro deste festival e que vai garantir o mantemento do nivel cultural no noso pobo.

Estou seguro de que os xestores da Quincena pensan o mesmo. E eles reflexionarán sobre como conseguir ese público novo. Non é un traballo fácil. Como sempre, necesitaría investimento, un investimento de moitos deses 900.000 euros. Seguramente, a tarefa da Quincena ao longo de todo o ano non debería limitarse á organización dalgúns concertos que se realizan en agosto. Ao longo do ano deberíase traballar na promoción e fomento da música clásica.

Por exemplo, esta Quincena itinerante, un dos ciclos de cada edición, debería facerse ao longo de todo o curso para achegar e promocionar a música clásica entre os mozos, co apoio decidido dos departamentos de Educación e Cultura do Goberno Vasco.

Outro tema
que hai que reflexionar –e teño unha opinión positiva sobre este tema con algúns matices– é o do tipo de programa que se ofrece. É perfectamente comprensible que para fidelizar a este público ultraclasista que vai ano tras ano á Quincena, recorramos a programas cheos destas obras que se escoitan con satisfacción unha e outra vez. Poderiamos dicir que os clásicos populares. E teño que recoñecer que nesta edición escoitei con moito pracer obras como o Requiem de Mozart, a ópera Carmen, a fantástica Sinfonía de Berlioz ou o paxaro de Lume que ofreceu a Orquestra de Radio France. Así mesmo, hai que recoñecer –e aquí os matices– que a Quincena Musical realiza un gran esforzo para introducir obras menos escoitadas e menos triladas: A execución de Stepan Razin de Shostakovich, a abertura Shérézade de Ravel ou a Missa solemnis de Beethoven, que non se escoita con tanta frecuencia. É de agradecer. Pero a miña proposta sería incluír obras de música contemporánea no ciclo principal deste festival, o Kursaal. Por suposto, sabemos que hai un ciclo dedicado a esa música, pero este ano só catro concertos completaron o ciclo. Si, sabemos que a música non é do agrado da maioría, pero hai que fomentala. Ademais, no País Vasco temos a día de hoxe excelentes compositores, e poderíanse ofrecer estreas destes compositores. De paso, dariamos impulso e visibilidade á música vasca, o que podería converterse tamén nun elemento característico deste festival. Realmente aprecio a Ravel cada vez que se programa, seguramente é o mellor compositor vasco de todos os tempos, pero non estaría mal que outros creadores vascos programasen máis a miúdo, tanto os de antes como os de agora.

Tamén boto de menos á Vitoria Eugenia. Por razóns que non coñezo, hai poucos concertos alí, aínda que é un espazo único para a música de cámara, moito máis recolleito e con boa acústica. É máis, creo que sería interesante reforzar o ciclo de música de cámara con máis propostas. Sen dúbida, o claustro do museo San Telmo ten o seu encanto, pero os sons do exterior non axudan, e é un lugar incómodo para o público.

Non quero
que este artigo sexa o rosario das críticas. Ao contrario, gustaríame ter unha carta de suxestións. E entre elas, unha clara: Creo que a Quincena debería esquecer a idea de ofrecer óperas representadas. Seguramente, o Kursaal non ofrece o espazo axeitado, nin os orzamentos para un festival tan grande, non deixa suficiente marxe para un bo espectáculo operístico. A ópera Carmen deste ano fallou, foi pobre, e este festival non merece a pena. Por sorte, o director Patrick Alfaya anunciou que o ano que vén teremos ópera en versión concerto. Moito máis digno, si non se pode ofrecer unha produción de alto nivel. En ABAO fano moi ben. Deixemos, polo momento, o monopolio da ópera.

Por suposto, non podo deixar de mencionar a impresión que me deixou esta 85 edición. Non puiden ir a todos os ciclos, é case imposible. Pero despois de acudir a algúns dos concertos máis destacados dos ciclos máis importantes, hai que destacar a gran calidade das orquestras participantes, entre elas a Scala de Milán, con Riccardo Chailly á fronte, e a Orquestra de Radio France, con Mikko Franck á cabeza, coas súas faíscas.

Tamén houbo outras citas, pero menos afortunadas, como a ópera Carmen da que falei anteriormente, ou a Missa Solemnis de Beethoven da man da Orquestra de Euskadi, xunto co Orfeón Donostiarra.

Iso si, a calor dese público fiel que vén ano tras ano mantense. A maxia da música pódeo todo. Pero un festival así non pode deixalo todo en mans da maxia ou dunha rutina. Queda moito por facer.