A verdade é que non hai grandes diferenzas entre a infancia de ambos. Wolfgang Amadeus e Maria Anna Mozart foron os dous nenos prodixios e o pai Leopold aproveitou ao máximo as virtudes de ambos organizando exhibicións nas cidades máis importantes da época. Desde pequeno ambos tiveron unha habilidade extraordinaria tocando a clave e o piano, incluso compondo. María Anna, ademais, era moi boa no canto e, sendo a irmá maior, foi en parte profesora do seu irmán.

Explotar o talento musical dunha nena que entón estaba ben visto, pero non o das mulleres. En 1769 Nannerl chegou á idade de casar e o seu pai interrompeu a vida pública da súa filla. Ao ano seguinte só levaría a Italia ao seu fillo Wolfgang.

Non se gardou ningunha obra composta por Nannerlek. Segundo o investigador australiano Martin Jarvis, algunhas das composicións do caderno que os Mozartarras utilizaban para practicar ao piano son súas. Pero, a falta de probas, o único testemuño son as palabras do seu irmán. Porque nas cartas de Wolfgang o irmán dicía que as obras da súa irmá eran moi belas e pedíalle que seguise compondo.Como escribiu a produtora musical
Maynard Solomon, “Mozart inspirouse na interpretación de María Anna ao tres anos, querendo ser como a súa irmá”. Posteriormente, Wolfgang enviaralle as súas composicións para que as corrixa e critique.

O malgasto do talento de María Anna Mozart non pode ser atribuído unicamente ao capricho paterno, influído polos prexuízos daquela época e doutras épocas. E por iso, desgraciadamente, os irmáns Mozart non son o único caso. Sucedeu de forma similar cos irmáns Chopin, e grazas a unha carta de Frédéric Chopin sabemos que a súa irmá Ludwika “compuxo o perfecto”.

E o mesmo ocorreu cos bertsolaris Xenpelar, por duplicado. A irmá de Juan Francisco de Petria, María Luisa, e en especial a súa filla, Joxepa Antoni Aranberri, tamén eran hábiles en versos. Pero os dotes da súa irmá e do seu sobriño quedan á sombra dos homes Xenpelar.