En primeiro lugar queremos que describas a túa película. Ao principio parece ser unha película sobre o duelo, sobre a perda de alguén. Logo, con todo, outros temas prevalecen. Vásnolo a explicar?

Ese era o meu obxectivo inicial. Desde o principio pensei que a película tiña que ser un proceso de duelo, quería tratar a morte. A continuación, tratábase de mostrar o seu desenvolvemento, falar sobre a vida e reflectir a construción dunha familia. Así que empecei o relato coa morte da nai dos protagonistas e despois continuei co nacemento desta nova familia, que quería ir da morte á vida. Si tivese que contalo nunha soa frase, diría que é unha película sobre a construción dunha familia non convencional, situada nun pobo pequeno e conservador.

Que relación mantiñas coas persoas que filmas? Antes de filmar, eran amigos?

As nosas nais eran amigas. A nosa nai pertence a un pobo próximo e coñecía a Milos e á nai de Ag. Cando diagnosticaron cancro á súa nai, a nosa nai achegouse máis para axudarlles. Naquela época eu tamén tiven problemas de saúde e pasei máis tempo cos meus pais do normal. Dalgunha maneira, ambas as familias achegáronse entre si. Estaba a piques de empezar a filmar a enfermidade da súa nai, que estaba disposta a aparecer diante da cámara e mostrar o proceso. Pero a morte chegou antes do esperado. Empecei a rodar despois do funeral, en casa dos meus irmáns Aga e Milos.

Naquela época, con todo, non sabías que Aga era lesbiana, nin sequera con parella.

Non. Nese momento pensei: “De acordo, vou facer unha película sobre Milos”. Unha das primeiras opcións da familia cando perdeu á súa nai era levar a Milos a Varsovia, a casa dun irmán que tiña alí. Por tanto, ocorréuseme que a película podía estar ao redor dese cambio: dun neno que non saíu nunca do pobo e que se ve obrigado a moverse a unha gran cidade tras perder á súa nai. Pero as cousas sucederon doutra maneira. Os psicólogos recomendaron que Milos permanecese no pobo, xa que estaba moi ligado á contorna. E, por tanto, a súa irmá Aga decidiu abandonar Alemaña e trasladarse a Polonia, deixar a súa vida no estranxeiro e coidar do seu irmán pequeno. Isto obrigoulle a entrar nun proceso de tutela legal en Milos, onde tivo que pasar tres xuízos. Doutra banda, tamén influíu na relación coa súa noiva, xa que Maija decidiu vir a Polonia de volta ao pobo.

Cando soubo que Maija e Aga eran parella? E iso como influíu no desenvolvemento da película?

Eu fun a primeira persoa que lle confesaron a súa relación e levaban dez anos xuntos. Non sabía nada, pero Aga pensou que o sabía. Díxome: "Mare, teño que dicirlle algo. Sei que seguramente che deches conta, pero teño unha relación sentimental con Maija". Eu quedeime de pedra, non esperaba nada, pero non quería ofender, e así lle dixen: "Si, Aga, claro que me dei conta, e estou moi contenta por vostedes". Máis tarde díxenlle que cando me contou non tiña ningunha sospeita, pero díxenlle a mentira para que non sentise incómodo; todos rimos máis tarde.

Foi un momento moi especial, porque puxo moita confianza en min. Seguramente era máis fácil contarllo a un descoñecido que a un amigo ou familiar. Sentiu comigo un terreo seguro e confiou en contalo. Supoño que formei parte do seu proceso, de ser dous, de superar medos e de falar con orgullo sobre iso. Vivir nunha comunidade tan pecha e conservadora, na que a sociedade e as políticas polacas entenden o LGTB como o maior inimigo no que se atopa. Hai leis contrarias a este colectivo, e pódese apreciar a contrariedade na televisión pública, nos espazos públicos e na igrexa. Por tanto, falar disto require moito valor, sobre todo si vostede tamén creceu con esa mentalidade nun pequeno pobo, e non é un activista dunha gran cidade. Foron moi fortes para facer fronte a todo isto.

Con todo , eles aínda non saíron do armario fronte a outros, fronte ao pobo. Nalgún momento deuse conta de que ese sería o fío condutor da película e eles aos poucos aceptaron que ían saír do armario nunha película internacional. Como foi este proceso?

Cando descubrín que tiñan unha relación sentimental entre eles pensei que non era posible facer unha película respecto diso. A relación que levaban oculta era imposible filmar, non tiña sentido. Non querían falar diso, polo que non había maneira de facer esa película. Con todo, pasaba moito tempo con Aga e Milos, formaba parte da súa vida e Aga estaba moitas veces en videollamadas con Maija. Falei con el de cando en vez e filmei algunha chamada. Entón expúxenlle a Agari que tiñamos que visitar a Maija en Alemaña, e así o fixemos. Fomos xuntos no coche, estaba moi nervioso, temía que me dixese que non quería formar parte do proxecto. Pero ocorreu o contrario. Deime conta de que el sentíase excluído do proxecto, e que cando fomos alí e empecei a rodar el mesmo acolleuno con satisfacción, sentiu que se estaba convertendo en membro da familia, e iso era moi importante para el. Cando vin a súa satisfacción comecei a pensar que talvez había potencialidade para contar esa relación nunha película.

Custounos moito tempo. Ao principio, si preguntoume directamente si podía facer unha película sobre a súa relación, dixéronme que non. Pero o proceso foi longo, pasei moito tempo na súa contorna, coa cámara, e dalgunha maneira estaban de acordo con iso. Co paso dos anos, fóronse sacando dos armarios mentres filmaba. Agora están moi contentos e orgullosos, aínda que estiveron nerviosos. Teñen curiosidade por coñecer a reacción do público. Cando lles ensinei a eles temíame que non lles gustou ou me ían a pedir que me quitasen unha cousa ou outra.

Por tanto, finalmente aceptaron que a película mostrase a súa relación.

Si. E cren que mostra tenrura, que é fina. Realmente gustoulle o seu achegamento a través da película. Están contentos polos bos sentimentos e polo bo ambiente, porque non é un drama. É moi relaxante entender a película na mesma dirección, porque ás veces o que pensan os protagonistas e o que fai o cineasta poden ir en contra. Tivemos sorte nese sentido.

A linguaxe da película é un dos grandes logros. Fala con sutileza e hai moitos silencios con significados diferentes. Cal foi o camiño para construír esta linguaxe? E como é a linguaxe silenciosa elixido para contar ese "amor secreto", como suxire o título da película?

A película está construída sobre a relación que temos os protagonistas e eu. Creo que é o máis importante. Estiven a vivir con eles durante moito tempo e formei parte da familia. Era a única á hora de rodar, eu preocupábame tanto da imaxe como do son. A miña presenza fíxose habitual. Cando collía a cámara encima das costas, acordamos que o farían coma se eu non estivese alí, e niso foron moi bos. Pero todo estaba construído dentro da confianza que sentiamos mutuamente. Por suposto, tivemos moitos problemas, sobre todo porque a relación se estaba ocultando. Falabamos moito diso, estaba encima da mesa, pero a miúdo viña de novo... o medo estaba aí. Foi un proceso longo. Sinceramente, creo que a película tivo un efecto positivo neste sentido, contribuíu a empoderarse e a vivir con orgullo. Foi un proceso fermoso, sorprendente.

Tería moitas dúbidas éticas, non? Como facer unha película interesante e tamén unha película que respecte o seu proceso.

Si, claro. No medio do proceso eles quixeron finalizar a rodaxe en moitos momentos. Necesitamos moitas charlas para avanzar. Prometinlles que nunca utilizariamos escenas que puidesen causar incomodidade ou que non querían que aparecesen. Claro, eu non quería facer nada que lles ofenda, pero só ter unha boa intención non vale, porque tamén podes facer dano sen querer. E tampouco podemos estar seguros do impacto que terá a película na súa vida. Creo sinceramente que influíu dunha maneira. Por exemplo, as súas familias pon en Instagram "gústame" a información que os produtores da película subiron e escriben comentarios. E antes non era así. Tiñan moito medo de como reaccionaría a familia ante todo isto, e parece que o fixo moi ben, o que lles permite profundar na súa relación. Outra pregunta é como vai recibir a película a xente do pobo, que a verán antes ou despois. Con todo, é posible que nos axude a aclarar o ambiente, porque todos xa coñecen a relación, pero ninguén di nada.

A decisión máis importante que tomamos no marco desta vixilancia ética foi esperar a que Milos cumpra 18 anos para lanzar a película. Queriamos estar seguros de que a película non ía influír no proceso xudicial e que o sistema político non ía utilizala contra nós. Acordámolo enseguida, aínda que sabemos que nos obrigaría a esperar. Pero en realidade non me importou demasiado. Non me gusta entender as películas como un feito puntual, para min son universais e o tempo non é tan importante. A película vira ao redor dunha relación, a sentimentos, que son intransitables, sen tempo. Tamén podo esperar máis. Rodei durante tres anos e fixemos un ano de montaxe.

Como foi a montaxe? Seguramente había moitos materiais, demasiados.

Si, e ademais, a maioría das veces non pasaba nada. Filmaba o seu diario. Durante a rodaxe sabía que nesas escenas, a primeira vista, non pasaba moito. Pero a medida que se ían achegando, pasaban moitas cousas e había moita tensión. Preguntábame si non sería aburrido. Rodeino con moita paciencia, cunha mirada moi observadora, esperando alí. Movíame detrás deles. E tentaba non perder nada. A montaxe foi moi difícil, durou ao redor dun ano e Anna Garncarvzyk fixo un traballo realmente bo.

Que financiamento tivo para sacar adiante a película? Que relación había co estado polaco neste sentido, tendo en conta as súas políticas co movemento LGTB?

Empecei só ao principio, financiado por min. Empecei a rodar até dispor de material suficiente para editar un teaser. Logo coñecín a Koi Studio de Agnieszka Skalska, ou el atopoume a min e continuamos traballando xuntos. Presentamos o proxecto a diferentes programas como Doc Poland e conseguimos a coprodución alemá. A televisión nacional polaca ten prohibido doar diñeiro a películas relacionadas co colectivo LGTB, polo que non podiamos abordar este camiño. Non sabiamos si o Instituto Nacional de Películas de Polonia daríanos diñeiro ou non, e pedímoslle unha pequena cantidade de diñeiro. Saíunos ben. O produtor Skalska realizou un traballo moi bo.

Tedes intención de mostrar a película en Polonia?

Estrea nacional en Varsovia dentro do festival Millenium Docs Against Gravity. Esta será, por tanto, a primeira proxección en Polonia. Logo proxectarase en cines nas principais cidades, e logo penso que acabaremos nalgunha plataforma da rede. Creo que estamos dispostos a que a xente vexa a película e a que fale sobre ela.