O Teatro Arriaga ofrécenos, en ocasións, espectáculos que non teñen cabida en grandes teatros pola súa singularidade, demanda dun espazo máis íntimo ou por outro mil razoes. Iso non quere dicir que non sexan tan interesantes. A miúdo ocorre xusto o contrario.

Nesta ocasión, e de forma axeitada, a Zona vella, o ballet cantado, que o propio compositor Kurt Weill designaba, está estreitamente ligado á exposición que se atopa no museo Guggenheim de maio a setembro sobre a tola década dos 20.

Weill é un compositor moi especial. Pode dicirse que é o reflexo perfecto da chamada Europa de entreguerras, máis aínda de Alemaña. Atópase entre a expansión militarista provocada pola Primeira Guerra Mundial (1914-1918) e o movemento nacionalista (1939-1945) que levará ao mundo á ruína durante a Segunda Guerra Mundial. Kurt Weill é un elemento indispensable para comprender as dúas décadas da ‘paz’ entre as dúas guerras, cargadas de pelexas, contradicións e cabarets.

Neste contexto enmárcase o traballo difícil de clasificar do Sete pecados capitais. Non é ópera nin é ballet, é especial e único no seu xénero. Esta obra narra a historia de Anna, unha muller dobrada no espectáculo, con Anna I como voz dominante e Anna II como bailarina. Ambos son un e realizan unha viaxe vital durante sete anos a través de sete cidades nas que coñecen ao sete pecados capitais. Anna I é un pragmatismo e Anna II reflicte a dimensión sentimental, conformándose así. A viaxe finaliza no punto inicial, é dicir, no fogar familiar. A 'familia' está representada por un cuarteto masculino –dous tenores, barítono e baixo, que actúa como a nai de Anna–, que intervén sempre de forma colectiva e conta, cualifica e describe as vicisitudes de Anna en cada cidade e fronte a cada pecado.

A soprano Nicola Beller-Carbone realizou unha magnífica actuación no que á súa gran capacidade interpretativa refírese, aínda que vocalmente non se atopaba no seu mellor momento. Iratxe Ansa (bailarín) deu credibilidade ao personaxe e completouse co soprano para facer unha excelente versión do dobre personaxe. O cuarteto vocal (a familia) foi fino, aínda que a conxunción de catro voces, o empaste e o equilibrio máis desexable.

Bilbao Sinfonietta, baixo a dirección de Iker Sánchez Silva, realizou o seu traballo con eficacia, resaltando correctamente as voces.