Que ten Pedro Mari Otaño para protagonizar unha película?
É unha persoa moi interesante. Por unha banda, porque era raro entre os bertsolaris da súa época. A maioría dos bertsolaris de entón eran carlistas, e isto era liberal, un pouco raro. Era un home experto, culto, culturalmente de gran sentido. E foi pioneiro, xa que ao ter mala garganta utilizou os versos, o que deu un impulso tremendo á versificación. Até entón, a medida que se ían botando os versos, o vento levábaos. É unha persoa poliédrica, con moitas arestas. Situaríao entre os personaxes máis interesantes da época: Comparo a sombra de Otaño coa de Oteiza nos anos 1950-60.
Á parte de ser zizurkildarra...
[Ri] Claro, a este pobo quérolle moito, e non só porque nacín alí. Empezamos desde moi novo cantando as coplas de Otaño. Eu pasei cinco anos en Zizurkil, pero logo estivemos a vivir en Jaizubia, en Hondarribia, cos curmáns da miña nai. Cando se celebraba calquera festa, sexa enterrado, bautizo, colleita de mazá ou meta, era unha boa escusa para empezar a cantar. E para quentar a garganta comezaban coas coplas de Otaño para provocala. Naquela época coñecía a todos. Vivo Morriña porque hoxe son moi poucos os mozos que coñecen as coplas de Otaño.
Considérao un proxecto persoal?Desde
os seus inicios foi moi persoal. Claro, impliquei a xente no camiño, sobre todo a máis importante para min, Koldo Izagirre. Escribiume textos moi belos. Como quería manter a cronoloxía, para falar da evolución de Otaño, eu fixen a adaptación. Logo hai outra cousa: as mulleres que estiveron ao redor deste tipo de personaxes famosos foron moi sufridas; agora fálase moito de Angela Kerexeta, que pasou con Iparragirre. Madalen [María Magdalena Alberdi] tamén viviría algo así. Desde o punto de vista de xénero faltaba algunha destas ribeiras, algúns retoques. Niso axudoume Leire Aranburu, e estou moi contenta.
A súa época é tan interesante como a figura de Otaño. Por que?
É unha época moi interesante, porque o País Vasco, xunto coa perda dos foros, quedou alterado, deprimido e nunha enorme crise económica. Pero ao mesmo tempo, como son as cousas, tamén houbo anos de renacemento, porque entón comezaron a crear novas ideas, a fortalecer o socialismo, e a novo nacionalismo. No noso guión, Txirrita dille a Otaño: “Temos que inventar cousas novas”. As obras de Otaño ofrécennos unha cronoloxía para analizar esta época.
A película conta as dúas últimas décadas da súa vida. Por que?
Estes foron os seus anos máis frutíferos. Volve enfermo de Arxentina debido á súa nostalxia. De volta casa e empeza a formar familia. Son as décadas da recuperación. Hoxe en día estamos nun ciclo similar: levamos máis tempo con autonomía que na ditadura, pero este país deu pequenos avances e quizais nos últimos anos estamos a dar pasos atrás. Vexo a necesidade de abordar novas ideas e camiños, de entrar na época de renacemento se non queremos quedarnos atrás como pobo. Comparo a época de Otaño, os anos 1950-60 e as situacións actuais, coma se cada 60 anos impartísense ciclos deste tipo. Naquela época, os nosos mozos estaban obrigados a facer América e hoxe en día seguen observando como están.
Queredes conseguir 750.000 euros para o proxecto e puxestes o reto de conseguilo no traballo veciñal. Por que?
Ás grandes produtoras e plataformas de televisión de hoxe non lles interesa esta historia. Se non está cheo de violencia, de sexo, ou si non é un deses relatos revisionistas de ETA... Se o primeiro fin de semana non tes o éxito de Cristo no portelo, ao traste. Hoxe en día unha película como Tasio non ía saír adiante, enseguida tiraríana ao lixo. O que chamamos cine de autor ten cada vez menos portas abertas. Por iso temos que traballar outras vías para poder ver o cine vasco. A miña última película, Oreina de Koldo Almandoz, viuse en 45 sitios e tivo 25.000 espectadores, iso non é nada. E igual que iso, eh! A película en eúscaro que máis se viu foi grande, pero estreada en todo o Estado tivo 150.000 espectadores, cun orzamento de 4 millóns de euros.
E, por tanto, como o facemos?
Esperamos que esta película se vexa, polo menos, en cen lugares de Euskal Herria. Ademais, ao estar enfocado ás novas xeracións, estamos a colaborar coa rede de Ikastolas e Escolas Públicas, que os alumnos verán gratis. Quero facer pobo, que os froitos volvan ao pobo e que os nosos mozos cheguen a Otaño. O que pedimos é que os pais colaboren na compra de entradas. Puxemos á venda 30.000 e esperamos que se vendan todos. Coas ikastolas só haberá 65.000 espectadores, e iso duplicarémolo na rede pública. Máis de 200.000 persoas verano. O que buscamos é que o cine vasco esténdase tamén a outros ámbitos.
Edurne Azkarate dixo no alto desde o micro do escenario que o cine vasco ten pouco eúscaro na celebración do Festival de Cine de San Sebastián. A frase retumba pola súa veracidade. Na escena da arquitectura pódese repetir o mesmo lema e estou seguro de que noutras tantas... [+]
Bound in Heaven
Dirección: Xin Huo
País: Chinesa
Duración: 109 minutos
Estrea: Non implantado
Fuxir da morte, cara a adiante. O home que sofre unha enfermidade terminal farao así, xunto ao seu amante, amigo e compañeiro de viaxe. Unha película dura pero positiva,... [+]
E iso onte era sábado e non domingo. Custoulle traballo aclarar o día, porque había moita menos xente na rúa e non había présa. Algúns se achegaron pronto ao Kursaal e ao Teatro Vitoria Eugenia, onde proxectaron a película de clausura da noite, We Live in Time, e... [+]
O noveno e último día, nun Festival especial que me vai a lembrar con moito agarimo. Deixando dúas películas arriscadas para o último día, estou a escribir esta primeira crónica coa música dun bar, porque non me gustou nada a película que vin antes.
Vin a Ulysses no... [+]
A gasteiztarra Patricia López de Arnaiz fíxose co Goya ao mellor actor principal no 72 Festival de San Sebastián. No Zinemaldia, polo seu traballo na película 'Os escintileos', dirixida por Pilar Palomero.
A película está baseada na primeira narración do libro 'Bihotz... [+]