A sala non se encheu, pero achegouse moita xente a ver a actuación deste tres grandes mulleres. A irundarra Eneritz Furyak foi a encargada de dar comezo ao concerto, coa súa particular creatividade e humor. Coa guitarra na man e os efectos na man, Emadán, a piques de saír á rúa, comezou a presentar o seu novo disco con varias pezas novas. Tempos tranquilos que son a súa marca, con subidas e baixadas de voz forte, saltando, enriquecidos. Gústalle xogar coa voz e as melodías e así volveu a empezar. Ademais, recuperou o Cabalo Branco redondo e o memorable Espertei, que se trouxo sen guitarra ao ambiente electrónico, e explorou tamén o burlesque e o soul. Demostrou ser un artista con voz propia.

Tras o concerto, a donostiarra Sara Zozaya subiu ao escenario, acompañada por unha guitarra e un batería moi finos, que lle acompañan desde hai moito tempo, formando un power-trio redondo. Presentación do último traballo Obxectivo I. A oferta de Zozaya parece bastante sutil, pero oculta moito (e ás veces aflora): rumorea co teclado, encarna a melodía e é capaz de aumentar a intensidade aos poucos até alcanzar o post-rock do tamaño de PJ Harvey. O eúscaro é un dos seus idiomas preferidos, pero conta con numerosos rexistros estilísticos e lingüísticos: xoga con ambientes electrónicos, progresivos e espirales, atrévese desvergonzadamente co auto-tune, consegue bos resultados, deféndese ben tamén en castelán, e en inglés, ademais de redondear cancións mainstream, logra tamén ambientes escuros, pesados e distorsionados con guitarra en man.

A última actuación da tarde foi a de María Berasarte, e no primeiro golpe o público deixounos fóra de xogo. Esta muller vestida de música clásica, que investigou decenas de culturas e músicas, comezou o concerto cunha canción baseada na experimentación das voces, alcanzando ao seu lado o son do didgerido David Azurza. Ao pouco tempo, Joseba Irazoki uniuse a ela para tecer guitarra, texturas e ambientes; e máis tarde, a veterano batería Igor Telletxea engadiu ritmos sutís pero ricos. Tras facer unha chiscadela á cultura Amazig e quentar a súa voz, fusionou fados e pezas do cancionero vasco (Txoriak kantari), pero de cando en vez fixo un oco ao rockabilly, ao pop-rock (A noite máis longa) e a ambientes máis escuros; e acabou cun emotivo Urzapal de Pierre Topet Etxahun.