Na nota de Katakrak e no preámbulo de Paul Beitia dicir: Un asunto privado non é só unha novela de guerra, é tamén unha novela de amor. Debo confesar que cando alguén insiste en algo, sospeito automaticamente. Lin e digo a historia: isto non é unha novela de amor; é dicir, unha novela sobre os celos tóxicos e a masculinidad posesiva, talvez sobre a opresión de xénero que non a borraría a abolición da opresión de clase.

Heart of Darkness, Apocalypse now, Rambo II, Saving Private Ryan, 1917: xa coñeces esta novela, aínda que quizá sexa en forma de película. Nalgunha guerra os protagonistas emprenden unha viaxe e as narracións adquiren un nivel case alegórico. Neste caso, estamos na Segunda Guerra Mundial, en Italia, e o Partisano Milton será o encargado de iniciar a viaxe. En lugar de buscar a Kurtz, Giorgio vaise a salvar, e Saving Partisan Giorgio podería necesitar unha conta privada. Xa coñeces a novela e como sucedeu con frecuencia, é interesante centrarse máis nas repeticións que nas diferenzas da novela de Fenoglio.

Non hai amor na novela. Milton di que está namorado de Fulvia. E que? O que estimula a acción é outra cousa. O protagonista decátase da relación entre Giorgio e Fulvia e perde totalmente o control: “Teño a cabeza a piques de estalar”, dirá con celos ao non poder aceptar a relación; “Sen Fulviá non habería verán para el”, di posesivo. No personaxe non deixei de ler as trampas das masculinidades violentas que proveñen das ideas románticas, senón das pegadas do amor.

Que quede claro: non estou a interpretar a novela contra o pelo. Non tendo en conta o final do texto. Iso é o que fai interesante: facer lexible a violencia romántica do home revolucionario da esquerda. Para que o amor radical e transformador poña sobre a mesa novas formas de co-construírse e construírse mutuamente, primeiro teremos que tomar conciencia das violencias dos celos románticos posesivos, mesmo en tempos de guerra.