Traducido automaticamente do vasco, a tradución pode conter erros. Máis información aquí. Elhuyarren itzultzaile automatikoaren logoa

"O meu foi ensinar no bar durante moitos anos"

  • As paredes parecían encherse hai pouco na pousada Xoko Ona de Azkain. Non era unha exposición habitual do artista, unha obra de arte aquí, a outra apenas. As paredes estendíanse, altas e baixas, cheas de debuxos de Jon Zabaleta, e o universo que conformou ao longo de toda a súa vida. Era o regreso ás cavernas pintadas. Unha imaxe que dificilmente se repetirá.
Argazkia: Zaldi Ero.
Argazkia: Zaldi Ero.
Jon Zabaleta Larburu (Hernani, 1950)

Txikitatik da marrazkilari. 1971tik 74ra, berriz, Oteizak eragindako Debako Arte Eskolan ikasi zuen. Hamaika aldizkaritan ageri dira Jon Zabaletaren lanak: Zeruko Argia, Anaitasuna, Hitz, Berriak, Garaia, Habe… Baita Egin eta Euskaldunon Egunkaria kazetetan eta Euskadi Sioux eta Ipurbeltz agerkari grafikoetan ere. Makina bat haur liburu ilustratu ditu. Komikigintza, zinema esperimentala eta mimo-ikuskizuna ere ez zaizkio arrotz. Disko azalak hamaika ditu ilustratuak. Manuel–memoria publikatu zuen 2005ean, bere obra jasotzen duen katalogoa. 2014an, Dabilen Elea saria jaso zuen.

Que dis, que pechaches un ciclo coa exposición que realizaches no albergue de Azkain?

Claro que pechei o camiño iniciado a finais de 1975! A finais dese ano estaba en París. Franco agonizaba e a xente andaba dun lado a outro. Eu ía a Inglaterra con outro amigo. Pero tamén tiña amigos en París, e alí fíxeno. Alí coñecín a máis xente, algúns refuxiados, outros traballando, como Luzien Etxezaharreta. Ía cheo de debuxos e alguén me puxo en contacto co xornal Liberation. Vían os meus debuxos inmediatamente. “Ti es euskaldun, non?”. O primeiro que me dixeron. “O que contas son temas vascos. Nós publicamos de cando en vez sobre Euskal Herria. Si queres, alí poremos os teus debuxos. Á vez, un”. Eran páxinas dedicadas á rexión. Régionale. Pero non contaba con publicar un debuxo cada vez, e fun a Le Canard Enchaîné. Era unha revista satírica. Cando viron que eu era nacionalista, nada. O meu traballo, con todo, era contar o que vivimos. E, ademais, era unha imaxe sen palabras, propia da cultura francesa.

De onde vés esta cultura francesa da imaxe?

Viñan dos xornais ao caserío. Cando os da casa baixaban do caserío á praza, ás veces un regaláballes revistas, algúns franceses, nas que se vían imaxes sen palabras. Aquilo parecíame unha pura arte. En verdade, o contar sen palabras pareceume sempre unha arte. En Francia é de gran tradición. E aínda, no outono, a exposición que fixen en Azkaine tamén gustou moito á xente. Non me coñecían, pero fixeran exposicións fotográficas, e querían cambiar o formato. O fotógrafo Lascaray de San Juan de Luz contoulles a miña historia, fun a eles, ensineilles os debuxos, e quedaron fascinados: “Isto gústame. Isto tamén. Tamén isto...”. Entón pensei en Vincennes.

Vincennes?

Si, a época de París, a Universidade de Vincennes, 1976. Un artista debuxando imaxes na parede e o espectador lendo aquelas imaxes. Pero os debuxos, aquí e alá, enchen os paneis. Se emborrachaba. Moi fermoso. E iso é o que dixen aos Azkaingos: “Colocaremos paneis e colocaremos imaxes e imaxes”. E así o fixen. Tamén puxen as primeiras que publiquei na revista Hitz. Asinaba akullu naquel tempo. Usaba rotrina, é dicir, "acuilugráfico"! E posto que o galiñeiro entra no boi, eu, o papel!

De Akullu, os teus primeiros traballos.

Si. Pouco despois vin a San Sebastián. Para entón , empezaron a publicar a revista Berriak. Logo chegou outro xornal, o Garaia. Era Eugenio Ibarzabal. As galerías de arte tamén estaban en furi-furia, e nunha delas, en Donostia, fixen unha exposición na Galería B. Agora tamén me é difícil expresar as cousas con palabras, pero aínda máis difícil entón. A miña construción avanzaba por dentro. Empecei a debuxar e saíronme imaxes abundantes. En cambio, dille que complete unha frase e non pode. Non é de estrañar que eu naquela época fose un anarquista. Eu non pertencía a ningún partido político, e cando, por exemplo, reuníanse en Berriak e preguntábanme por onde tiña que ir eu, eu contestaba: “Eu… traereivos debuxos!”. Enchía de debuxos as súas caixas. “Tomade vós, como vos conveña. Eu, mentres tanto, seguirei facendo máis”.

Publicábalo todas as veces nas revistas. Máis tarde, en Egin, todos os días.

“Que? Pómosche a mesa?”, preguntáronme, e eu: “Non, non, arránxomas”. Nunha palabra, camiñaba ao meu aire, freelance. Ía traballar, ao principio había un ambiente moi bo, falaba coa xente… “Que debuxo tes que facer hoxe?”, preguntábanme, compartiamos ideas, pensaba no que dicían, ofrecíanme un lugar de traballo… Gustábame. E sempre facía o meu debuxo.

"Ao principio, as imprentas eran clandestinas, estaban custodiadas nun buraco. Non había máis remedio que sacar os debuxos en branco e negro. De todos os xeitos, sempre estiven pintando en cor".

Entón son os teus carafio e os teus elefantes.

É o caso da Escola de Arte de Deba. Debía todo. Algúns querían traballar a pedra, outros a gravaron… Eu tamén a saboreei deles, pero o meu era debuxar. Sentar nun recuncho, coller papel e contar historias a través do debuxo. Debuxei e debuxei en Deba, usaba a pluma, porque aínda non había rotrín. Estaba furioso. Deba foi o inicio. Despois viñeron París e Iparralde e San Sebastián e Egin.

Como empezaches en Egin?

Pura casualidade. Paseando polo monte, “Jon! Jon!” Algunha voz. Eran Mariano Ferrer, Donato Unanue e outros. Fagollaga, Hernani. “Sabes que imos facer un xornal?”. “Ouvín algo, si”. “Vasnos a facer un debuxo para anunciar o xornal?”. Fixen o calendario, fíxose famoso. Reeditado en 2017. Fixen unha casa. A xente, todos traballando, a leiteira repartindo xornais co burro, utilizando barrís para a impresión… Desde entón souben que Gutenberg tamén usou barrís para a impresión. Un día fixen o debuxo do calendario. Funme, gustoulles, e Mariano Ferrer dixo: “Farías un debuxo cada día?”. Eu contesteille que si. E acordeime dos carafio e dos elefantes. Púxenos en marcha.

Tamén eles fixéronse famosos!

O meu proxecto era lanzarme ao seu mundo entre carafio e elefantes, pero non puiden. Necesitaba crear mundos diferentes, nun andaba por unha galaxia, noutro por outra, logo volvía aos carafio e aos elefantes... Unha lea terrible. Viviamos contentos, era unha época moi alegre. O mundo abríusenos, estaba cheo de oportunidades, estaban a abrir portas, chegou a legalización de revistas… Eu, por exemplo, andei por un mundo ilegal durante uns meses, en revistas clandestinas, no Norte. No camiño perdéronse moitos traballos, pero tamén aqueles traballos perdidos axudaron a materializar a idea. O universo estaba feito. Era fácil debuxar dunha maneira ou doutra. Dese fío naceron Ipurbeltz, Irrimarra e os demais. Son construcións preexistentes. E estou seguro de que moitas cousas veñen de revistas, cómics e películas que vin de pequeno. Tamén polo que vira. Eu asinara os primeiros traballos de Akullu, pois eu traballara co aguila.

No campo?

Si, si! O meu tío necesitaba a alguén para a titulación, para o arado, o cangrexo, o preguizoso. E alí estaba eu, o boi lento, e eu fronte a el. Sempre me gustou ese traballo. O estímulo, pola súa banda, non era agresivo. O o noso non era unha proba de bueyes.

Aí acaba a túa primeira época.

Si. Quizá era o momento en que os debuxantes nos definiamos como comunicadores. Era a arte, o debuxo comunicábao. Ás veces os directores dos xornais desdeñábanse. Bo, ponde aquí os puntos de suspensión, paréntese e demais! Ja, ja… “Estás a facer editorial!”, dicíannos. Díxenme: "Ah! Facendo editorial”. É dicir, sen darse conta. Iso significaba quitar protagonismo ao director. Pronto chegaría o momento de separarche de ti e, despois, desaloxarche do xornal. Foi como unha decadencia.

"Ás veces, os directores dos xornais equivocábanse. Bo, ponde aquí os puntos de suspensión, paréntese e demais! Ja, ja! 'Estás a facer editorial', dicíannos.

Publicouno todos os días en egin e en Euskaldunon Egunkaria.

E en Euskaldunon Egunkaria fixen os meus últimos debuxos de prensa. Desde entón, non volvín a traballar en prensa. Seguín en Ipurbeltz, pero aí terminou a conferencia de prensa. Logo veu Internet, a posibilidade de compartir a nosa febre coa xente na rede, unha xanela para ensinar cousas vellas e novas. Tamén tentei novas ferramentas de comunicación: cine, música… Despois de ver tantas imaxes e escoitar tantas melodías, tentei facer traballos experimentais desde a miña casa. E iso tamén éncheche o tempo... Á fin e ao cabo, estamos no mundo para iso, non?, para encher o tempo, e cada un faio á súa maneira: uns rezando, outros facendo discursos, outros botando leña… todos traballando para encher o tempo.

Ti debuxando.

Creando. Eu encho o tempo deste mundo no traballo de crear. Con todo, agora estou máis tranquilo. A cabeza tamén empeza a botar lume e fume, e convén acougarse… Estou a crear, aprendendo a vivir, buscando a mellor maneira de vivir. Por suposto, até o último momento non sabemos a que viñemos, que debemos facer, que é este mundo e como.

A forma de vivir é debuxar. Crear e mostrar os traballos realizados.

Pero non na galería de arte, por exemplo. Para min iso sería facer América. O meu, durante moitos anos, foi ensinalo no bar. Pero tamén deixei atrás esa época. Cando o ensinei no Xoko Ona, parecíame moi bonito ver e comentar os meus debuxos mentres a xente comía ou tomaba café. "Caramba! Que é ese debuxo? Ti, víchelo? Que quere dicir iso?”. Poida que de aquí a moitos anos, se este planeta se mantén, alguén diga: “Incrible! Ese tipo facía cousas bonitas!”. Para entón, os debuxos xa non aparecerán sobre o papel, senón que serán virtuais, como videoxogos, que cambiarán de momento a momento. E si ponse unhas lentes especiais, o espectador verá “o universo de Jon Zabaleta”, por exemplo, porque alguén colleu aos meus personaxes e púxoos en movemento. 3D E alí aparecerán os baserritarras, os barrís no aire, o son… Ese será o futuro. O futuro, pero moi próximo.

Foto: Cabalo Tolo.

Segundo repetiu Antton Olariaga en numerosas ocasións, Jon Zabaleta é un mestre da cor. Ao principio, con todo, os teus debuxos foron publicados en branco e negro.

Era unha cuestión de economía, non había outra. Era un ferro imprimir. E andar cun ferro, ou camiñar con catro, o produto encarecíase moito. Por outra banda, nun principio, as imprentas eran clandestinas, estaban ocultas nun hoyo. Non había máis remedio que sacar os debuxos en branco e negro. De todos os xeitos, sempre estiven pintando en cor. Teño caixas e caixas cheas de debuxos, todas en cor.

Como menciona a economía, vostede é un gran coñecedor da "economía".

Diso falou Bernardo Atxaga, nunha homenaxe que me fixeron [Premio Elea en marcha]. A pobreza é ‘economina’. No meu caso, a economía sempre foi economista. Desequilibrio. Durante algúns anos dei clases de plástica aos nenos da ikastola. E dicíame: "Pobre home! Ese neno quere ser artista!”. O mundo do artista é necesario, é ao mesmo tempo un mundo de ilusión e terapéutico. A arte é terapia, por encima de todas mátalas. O artista, pola súa banda, vive sempre nunha situación precaria. Din que hai sociedades que axudan máis ao creador que outras. En Francia, segundo din, antes de dar o nome de artista nunha oficina desa clase, tes outra obra –sexa porteiro dun edificio ou axudante de alguén– que che axudará a seguir creando. Iso non é no Sur.

Hai moitos debuxos publicados en revistas, libros e carteis populares.

Arte funcional, chámanlle. Cando mo piden, fágoo. É unha honra. Por outra banda, deixei o meu tempo aquí. Traballei moito, moitas veces sen saber se recibira o pago correspondente. Ao principio, por exemplo, as editoriais reservábanse os nosos traballos orixinais. Sinxelamente! Un día soubemos que os debuxantes cataláns pedían dereitos de autor. E, á súa sombra, nós tamén empezamos a pedir dereitos, a asinar contratos, a recibir orixinais na volta… Ao principio, o traballo de militancia era noso. Pero só eramos algúns militantes. Outros nunca militaban. Sempre arriba, prometendo. Cando empezamos a dicir “queremos vivir”, comedias! Pero seguimos andando.

Barraskilo, elefante

“Gurasoak Venezuelan izan ziren zenbait urtetan, eta bi anaia barnetegian izan ginen urtebetez. Han, film bat ikusten genuen astean behin. Eta filma ikusi eta ohera joaten ginenean, filma ibiltzen genuen buruan. Irudiak pilatzen zitzaizkigun, eta, bestalde, gure irudimenak are irudi gehiago sortzen zituen. Akordatzen naiz, adibidez, Laurel eta Hardy, Gizena eta Argala saila. Hardy, gizena, handia, plazagizona, hitzontzia. Ondoan, Laurel, iharra, txikia, xaloa… Bata duzu elefantea, bestea barraskiloa. Bata da plaza, etxe barrua bestea. Uste dut hortik ere badutela nire marrazki haiek”.

Azken hitza: Hiztun handiak, marrazkia mutu

“Oraintxe hasi naiz ni hizketan libre. Lehen ez nintzen kontalaria. Hala ere, solaskideak ere balio du zerbait ere, eta solaskide trebe askorik ez dago. Mundua duen pertsona bada, gustu ematen du. Gatza badu, zoragarri. Zenbait jenderekin hizketan aritzea, berriz, alferrik da. Ez dute ulertzen!”.


Interésache pola canle: Artea
Estatua perfumatuak

Eskultura grekoerromatarrek bere garaian zuten itxurak ez du zerikusirik gaurkoarekin. Erabilitako materiala ez zuten bistan uzten. Orain badakigu kolore biziz margotzen zituztela eta jantziak eta apaingarriak ere eransten zizkietela. Bada, Cecilie Brøns Harvard... [+]


Recomendacións de Lanarte ás institucións públicas para un sistema digno e ético de bolsas e premios
Bolsas e premios de institucións públicas. A asociación Lanartea fixo público un documento titulado Unha crítica construtiva. O resumo foi difundido por Berria, e unha vez obtido o informe, deixámosvos unha serie de recomendacións que a asociación fai ás... [+]

"Algunha vez as cousas teñen que terminar, cumprimos cos premios ARGIA"
Un día, mozo, tocoulle cumprir o guión principal. O que fose alumno de Elbira Zipitria uniuse ao novo movemento das ikastolas. Foi profesor antes que artesán. Logo, escultor. Hoxe toca música, pola súa propia vontade e para si mesmo. E sempre, e durante 35 anos, realizounos... [+]

Exercicio difícil de devolver as 500.000 obras de arte roubadas en África por colonos europeos
Francia devolveu o 4 de novembro o escano real Katakle, que foi roubado polos colonos franceses no desastre de fai 132 anos. En nome da memoria, o recoñecemento e o patrimonio cultural, os países africanos queren recuperar os 500.000 obxectos roubados que teñen en toda... [+]

As mellores fotos de Wikipedia en 2023: imaxes espectaculares da natureza
Wikimedia Commons recompila os arquivos de licenza libre que se utilizan en Wikipedia: imaxes, fotos, audios, vídeos… Neste momento forman unha colección xigantesca de 110 millóns de arquivos. En 2006 comezaron a elixir as mellores fotos do ano. Os de 2023 foron elixidos... [+]

Yun ping. Volver a casa cada vez
"Ninguén é unha soa cousa, nin unha cousa moi pecha"
Durante todo o verán puidéronse ver fotos de Yun Ping na galería Cibrian de Donostia-San Sebastián. Traballan os procesos identitarios na encrucillada de xénero e racialización. O 12 de setembro, como inauguración e peche da exposición, Yun Ping realizou unha performance... [+]

Por que os trens de Renfe están pintados con máis grafitis que nunca?
Dentro do declive do servizo de transporte público, aínda que se trata dun aspecto puramente estético, converteuse en habitual ver os trens pintados e, aínda que sexa por unha vez, non é por motivos económicos, segundo explicaron os traballadores.

Montse Borda. O artesán da pintura na cova
"Estou na fábrica durante 25 anos todos os fins de semana, pero iso permíteme estar no taller os días laborables"
Cada vez que paso polo barrio de Arrosadia de Pamplona métome a cabeza no taller da rúa Santa Marta. Polo xeral, Montse mete o pincel no tarrito, quítase case toda a pintura dun trapo e se unta o pincel no lenzo, no lazo. Hoxe entrei no seu espazo-tempo e mentres fumaba o... [+]

O toque final dunha obra de arte

Este texto chega dous anos tarde, pero as calamidades de borrachos son así. Unha sorpresa sorprendente sucedeu en San Fermín Txikito: Coñecín a Maite Ciganda Azcarate, restauradora de arte e amiga dun amigo. Aquela noite contoume que estivera arranxando dúas figuras que se... [+]


2024-09-24 | Eneko Atxa Landa
4º día Festival de Cine de San Sebastián
O próximo sempre é conmovedor

O luns pola tarde xa tiña planificados dous documentais realizados en Euskal Herria. Non son especialmente afeccionado aos documentais, pero o Zinemaldia adoita ser unha boa oportunidade para deixar de lado os hábitos e as tradicións. Decidinme pola Réplica de Pello... [+]


2024-09-23 | Estitxu Eizagirre
Presentación da axenda "A Lúa e as Plantas" 2025
Charla sobre plantas e animais, ilustracións e bertsos en Tolosa o 26 de setembro
Jakoba Errekondo explicaranos como organizar o horto lunar e responderá as preguntas dos telespectadores en directo. Para iso, Antton Olariaga mostrará as ilustracións de doce animais que realizou para a publicación, así como as explicacións máis provocativas. Unai... [+]

Falece o artista Juan Luís Goenaga aos 74 anos
Nado en San Sebastián, viviu varios anos en Alkiza, un caserío. A natureza que o rodeaba fascináballe. É coñecido principalmente como pintor.

Arantxa Orbegozo Txitxi
“As viaxes máis bonitas para min son os que van amodo”
Arantxa Orbegozo Txitxi (Tolosa, 1962) é portadora da emoción e a paixón. Leva a vida nas súas mans e ofrécea a calquera que lla dirixa. Foi atleta, ciclista, e participou noutras disciplinas que se propuxo a si mesmo. Con todo, o que realmente lle moveu foi viaxar... [+]

“A intencionalidade política dá sentido á colectivización do coñecemento”
A Iniciativa Socialista de Arte Ekida organizou unha escola de arte en Donostia-San Sebastián, que se desenvolverá entre o mércores e o sábado. Paralelamente, durante catro días, realizaranse dúas sesións formativas: unha sobre muralismo e artes visuais e outra sobre... [+]

Eguneraketa berriak daude