Hai dous anos produciuse unha gran salsa nas redes sociais, despois de que a canle de televisión A Sexta fixéseo coa serie True Detective. A principios de 2015, anunciouse que se emitirían todos os episodios da primeira tempada desta gran serie de televisión. Tede en conta que debían pasar un ano despois da súa estrea en Norteamérica. Así, pois, case todo o mundo tivo ocasión de velo antes, pero bo, deixemos isto aparte, porque o sacrilegio foi outro. Tal e como saberedes quen vistes a produción –quizá o escoitastes tamén– na última parte do cuarto capítulo, podemos ver un plano de secuencia marabilloso que é unha demostración única de técnica e coordinación. Algúns din que é un dos mellores planos da historia da pequena pantalla nos últimos anos, desde que se grava a secuencia ata que se produce o primeiro corte, neste caso, hai case 7 minutos. Un momento no que todo o persoal técnico, incluído o actor, que forma parte desa rodaxe, supón un traballo inmenso e un exercicio de sincronización único. Un só erro pode empuxar a gravar toda a secuencia desde o principio, coa tensión, o cansazo e, sobre todo, a perda de diñeiro.

Pois, tendo en conta o traballo que hai detrás, á Sexta non se lle ocorreu nada mellor que meter un corte no centro dese plano e engadir un espazo para anuncios de 7 minutos. Na web, ademais, anunciouse co título “Plano de secuencias de seis minutos, fin de ouro do capítulo”. Cortaron o anaco que eles quixeron e botaron a perder o momento en que estaba pensado para ver aos espectadores por completo. A sección, por tanto, non puido ser gozada na súa totalidade. Nos últimos anos pódense atopar numerosos exemplos similares a este desastre –Lost podería ser o máis claro–, non quizais por cortes, pero si por cambios constantes de hora/día, por repeticións de seccións ou por encher de spoilers as redes para promocionalas.

Os datos de audiencia mostran a conclusión máis clara dos malos tratos que sofren estas producións. O coñecido Downton Abbey, por exemplo, no Reino Unido, por exemplo, tiña unha media de máis de 10 millóns de datos. En Antena 3, en cambio, non conseguiu superar a barreira dun millón de espectadores. Ou Mad Men e The Sopranos. Tras recibir críticas de todo o mundo e conseguir exportar sen ningún problema a todo o mundo, as canles de televisión Catro e A Sexta tiveron unha penosa ocorrencia de programar en horas baixas, á 1:30 da mañá. É dicir, que estes excelentes produtos estranxeiros non cumpren cos tempos prime time , na maioría dos casos, nadan na zona latexa-night, en primeira liña, por suposto, situando as series españolas.

Pero coidado, como dixen ao principio, hai un pequeno grupo extraordinario, que apenas se aprecia os efectos de todos estes erros e mergullos dos responsables das cadeas de televisión. Castle, The Big Bang Theory, CSI, House, Criminal Minds, Bones… Deixando ao carón as discusións que son boas ou malas, máis ou menos, pero se conservaron durante anos, e en serio, non creas que estas grellas non estiveron subindo e baixando nos seus horarios e días. Por que os espectadores se manteñen fieis entón, xunto a estas series? A información é moi sinxela. Porque todas estas series son procedimentales. As series procedimentales son aquelas que teñen partes independentes. É dicir, ao principio de cada episodio ábrese unha sub-trama, un caso cos mesmos personaxes. Pero ao final esa historia concreta péchase. Isto non esixe un seguimento exhaustivo e claro da serie, xa que, polo menos en parte, os episodios poden verse soltos. E aquí a clave, se me gusta unha destas series que non pairan de bailar na programación, pero si perdo un capítulo por culpa deses cambios, non pasa nada, porque non teñen un fío único de toda unha tempada.

O tema da dobraxe tamén me parece un punto que non quero pasar por alto. Cada vez somos máis os espectadores que queremos ver a un ritmo no que se emiten as series que chegan do noso país de orixe. Diría que hai uns anos eran novos, pero hoxe en día cada vez son máis os adultos que se suman ao exército dos defensores da lingua orixinal.

Con todo, grazas á chegada de plataformas dixitais como Netlfix, HBO ou Amazon, estas teleseries que antes só se podían conseguir nos “supermercados habituais”, agora conseguiron chegar con facilidade a todo tipo de público. Tempadas ordenadas e ordenadas, sen anuncios, ofrecendo a posibilidade de velas no idioma orixinal e á carta. A era de ver series estranxeiras na televisión convencional está a apagarse. Pero que é o que queredes dicir, para xestionalo tal e como se xestionou até agora, non me parece unha noticia tan mala.