Acordeime do peso dos tráxicos finais nas novelas lesbianas dos Estados Unidos, xa que a rodaxe está previsto para febreiro de 2013, baixo a dirección de John Crowley e protagonizado por Cate Blanchett e Mia Wasikowska. A obra, escrita en 1952, narra a historia de dúas mulleres que se coñeceron en Nova York e dise que foi unha das primeiras en tratar o tema das lesbianas, aínda que hai antecedentes. Na época na que en Estados Unidos as relacións homosexuais estaban penalizadas por lei, a novela converteuse en referencia da publicidade oral para os amantes da infancia. Aquela primeira edición chamábase The price of salt e tivo que ser presentada baixo o pseudónimo de Claire Morgan despois de que o seu editorial se retirase do traballo. A influencia da obra sobre os gais e lesbianas da época é innegable. Un ano despois da saída do libro, o autor comezou a recoller a carta detrás da carta. Moitos homes e mulleres dábanlle as grazas por unha historia que non tiña un final tráxico. A propia Patricia escribiu: “Antes deste libro, nas novelas de Estados Unidos as mulleres e os homes homosexuais terminaban pagando por desviarse, cortándose as veas, afogándose nunha piscina, rexeitando a orientación sexual ou caendo nunha insoportable depresión”. De feito, nas décadas dos 50 e 60 só podíanse atopar libros como pulp fiction lesbianas, que terminaban trágicamente.

Desde entón pasaron os anos e a novela lésbica afastouse dun final tráxico na novela occidental, abrindo camiños entre o humor e a ironía, e facendo fincapé no que se chama un bo final. No Estado español, a tendencia é evidente: A pluma de Lola Van Laguardia é a tónica dominante. Non querería que se convertese nunha novo dogma esta tendencia de finais felices; cada historia necesita un final que os seus propios interiores demandan de maneira coherente. Pero como estamos a falar de saltar ao cine, e a pesar de que a modificación da obra estea condicionada polo salto dun xénero a outro, espero manter o final escrito por Highsmith. Por unha banda, porque lle debemos ser pioneiros nun camiño alleo á traxedia. O autor estaba contento de que o libro dese a volta a miles de persoas solitarias e asustadas. Doutra banda, porque Patricia xa sufriu os riscos que pode traer consigo o cine de Hollywood cando a súa primeira novela, Strangers on a Train, foi levada ao cine por Alfred Hitchock. O director fixo unha versión inglesa e outra de Hollywood, e en ningún dos dous casos reflectiu o espírito nin o final do libro. Na novela, durante unha viaxe en tren, o arquitecto Guy Haines testemuñan a Charles Anthony Bruno, un desequilibrado descoñecido que si dous descoñecidos deciden asasinar o inimigo do outro, lograrán unha coartada única. Non hai bo nin malo, calquera pode chegar a matar o próximo, dicía o ruído interior do libro. Hitchock seguiu o código da censura dos finais modélicos de Hollywood, e o protagonista Guy non mata a ninguén na película, xa que era imposible que o protagonista fose un asasino. A transposición ao cine non ten por que ser fiel, pero aquel feliz final transformou a historia e destruíu o mundo do autor até o punto de merecer outro título, aínda que Highsmith mostraríase, en xeral, bastante desinteresado polo cine. Confío en que a produción estadounidense dirixida por John Crowley poña o broche final que lle corresponde a Carol, para entender e subliñar a súa importancia ao longo da historia.