Fóra dos debuxos animados, en ETB ven poucas producións externas traducidas en comparación cunha época.

No que respecta á tradución a ETB, había tres casas ao principio: Irusoin, K2000 e Edertrack. A medida que o traballo foi diminuíndo, Irusoin e Edertrack uniron Mixer e K2000 especializouse na produción. Pasamos duns 40 a 10 tradutores e o fixo só pasou de catro a cinco. De feito, a produción externa –os audiovisuais traducidos de linguas estranxeiras– reduciuse nun 90%: hai vinte anos eran máis de mil horas ao ano, en 2005 reduciuse a 500 horas e este ano non chega a 100. Supoño que non lles resultará rendible. E en canto ao contido, antes ofrecíanse películas punteiras, series e documentais, traballos moi pulcros. Agora, sobre todo, volven os debuxos, e apenas as series e os documentais. Nunha época facíase unha aposta moito maior por traer unha produción exterior de boa calidade. O que non sei é si veríase, porque ao principio se facía raro a xente da miña xeración e a xente de máis idade: cada un, afeito ao seu dialecto, chamábaselles en eúscaro unificado. Por exemplo, sorprendíalles ver a un negro en eúscaro.

A influencia da televisión é tal que o idioma utilizado tamén inflúe.

Si, sobre todo nos nenos, que teñen o costume de repetir o que ouviron e quédalles todo na cabeza, absórbeno todo. Ao contrario que coas películas –porque estamos máis atados ao guión– tentamos incluír nos debuxos xogos de palabras, utilizar unha linguaxe rica… porque temos máis liberdade. Diría que moitas veces melloramos os debuxos, xaponeses –a nós chégannos en inglés–. Eu polo menos doulle moita importancia, porque de neno se aprende o idioma. Antes, con todo, con Betizu e similares daban moito movemento á programación infantil, facían galas por pobos, pero agora os nenos teñen unha gran oferta en todas as canles, e si non lles dás valor engadido aos debuxos animados en eúscaro, poden optar polos doutras cadeas.

Nos comezos o eúscaro de ETB era máis ríxido, cos anos flexibilizastes as traducións?

Si, a experiencia ensinounos que o eúscaro é sinxelo, comprensivo e próximo. Naquela época o eúscaro tamén era correcto, pero máis duro en termos de expresividade. Incluso os propios dobladores, que pon voz ás nosas traducións, aprenderon coa experiencia.

Cal é o criterio que seguen?

Facémolo en eúscaro unificado, aínda que algunha vez introducimos algunha particularidade. Nas películas de Harry Potter, cando Iñaki Mendiguren traduciu o libro, un dos personaxes que puxo a falar en biscaíño mantíveno na película, pero son casos puntuais. Ademais dispomos dun estrito control de calidade para medir a tradución, o estilo, a adaptación… Tamén temos corrector e logo controlan a este e tamén ao duplicador. É curioso que nós teñamos que escribila á perfección, a versión en eúscaro mírase con lupa, pero en inglés escríbese chea de resumos [que tamén teñen a súa axuda no texto orixinal] e fan o que queren na tradución en castelán. En eúscaro son máis estritos, coma se na tradución habería unha razón para que a xente non vexa a televisión en eúscaro, pero eu creo que a razón está no costume.

Si, unha xente di que aínda lle resulta estraño ver unha película en eúscaro, pero estamos afeitos aos debuxos animados…

Os nenos ven os debuxos con naturalidade. É máis, ao ver a Shin Chan, Son Goku e outros en eúscaro, fáiselles un pouco raro o castelán. As películas exitosas adoitan velas en castelán, por iso hai que fomentar que, ademais dos debuxos animados, o resto das producións tamén se desenvolvan en eúscaro máis e antes. Os nenos e nenas comezan a ver desde pequenos a naturalidade total dos debuxos en eúscaro, e si iso sucedese, as xeracións novas de hoxe e de mañá tomarían a testemuña con naturalidade, pero non hai series para adolescentes nin en eúscaro e pasan ao castelán. A televisión debe apostar máis por ofrecer a estas idades interesantes programas de calidade.

Así mesmo, non o esquezamos, detrás hai prexuízos: parece que o eúscaro é unha cousa difícil, coma se pedise esforzo ver algo en eúscaro. E, doutra banda, por que se ve máis Euskal Telebista en Gipuzkoa? Porque o que máis se achega ao eúscaro batua é o guipuscoano, e nós estamos obrigados a facelo en eúscaro unificado.

Cales son as principais dificultades da tradución?

A adaptación é debido a que o inglés é unha lingua moi curta en comparación co eúscaro e o francés é máis curto. Temos que facer milagres para cadrar, para que todo entre en moi pouco e a forma de coser sexa diferente nas pausas. Utilizar os trucos apresos ao longo dos anos. En castelán, por exemplo, fan trampas, meten todas as palabras que queiran para que todo entre, e logo os dobladores teñen que ler a toda velocidade: o que din en inglés tranquilamente dise en castelán a unha velocidade incrible, perdendo o ton orixinal.En canto
ao rexistro, o máis difícil é o slang ou xerga dos mozos. En eúscaro non sempre hai un equivalente establecido, porque en cada pobo temos as nosas expresións, ou porque se recorre moito a “tío” e outras. Se se está subindo e baixando fuck en toda a película, tes que reflectir ese ambiente, póndoche “hostia”, “cabrón”, “puta”, “que cristo”…, non podes andar con calamidades como “Demo!”. Temos unha lista para estes casos, pero moi reducida. O 99% que traducimos foi traducido do inglés, a maior parte americano, cheo de abreviaturas, con contraccións, siglas, extremadamente flexible e cambiante, con referencias e reseñas. Co castelán, por exemplo, está a introducirse o inglés. Para traducir “I’m sure 100%” din “Estou seguro ao 100%”, pero iso nunca se dixo en castelán, e tivemos un debate sobre “estou 100% seguro” tamén en eúscaro, pero aquí “totalmente, seguro”, sempre utilizamos estas cousas. A tendencia das persoas nas fases de control -vincular as traducións á versión orixinal o máis fidedigna posible ou preferir o eúscaro puro o máis fidedigno posible– é a que escoitamos na televisión.

A interpretación daqueles que pon voz ás vosas traducións pode cambiar moito o resultado?

Aínda que nós escribámolo en eúscaro unificado, o que esperamos é que o doblador dea a súa pronuncia e expresividade, que o verbo léase con naturalidade en lugar de integramente, que se traslade polo seu propio filtro e que vístese e enriqueza cos rexistros… O problema cos dobladores é que non hai moito traballo e perde credibilidade escoitar a mesma voz en debuxos animados, anuncios, películas, series… Da mesma maneira, as posibilidades de rexistro diminúen, xa que cada un achega a súa linguaxe e o seu acento, cada un temos os nosos allos, e si non hai variedade nin na dobraxe nin no tradutor, o resultado é peor.

Duplicados ou subtítulos?

Apostaría pola dobraxe en debuxos animados. No caso das películas, nunha época na que houbo intentos na televisión vasca, eu subtitulei en Manhattan, pero ambos os modelos teñen cousas boas e malas: na dobraxe pérdese a expresión orixinal, e nos subtítulos, hai que repartir a atención entre a imaxe e a lectura. Por certo, non é certo que só se duplica no Estado español: nos países con máis poboación, como Alemaña, Gran Bretaña, Italia, Francia e España, duplícase.