Esta novela, composta por sete relatos, ou unha narración curta, é a paradigma de moitas mesturas. Así, á gasolineira que aparece na portada do libro dámoslle unha maior traza ás cabinas telefónicas que ven en Londres que ás máquinas de enchido de gasolina das gasolineiras. Pero non, é unha gasolineira situada na zona de Irun, na zona de Behobia. Este espazo é bastante real, pero tamén se converte no punto de encontro de todas as fantasías. De feito, este relato de Ugarte ten moito de realidade e moita máis de fantasía. Rompeu as fronteiras e utiliza calquera escusa narrativa para saltar dun lado a outro. O mesmo protagonista é bastante real, xa que, a pesar de estudar Belas Artes, traballa como mileurista nunha gasolineira. Con todo, desde que desde pequeno deixou de pintar cadros para a coreografía, mostrou a súa afección pola fantasía e organizou escenarios operísticos.
A gasolineira, pola súa banda, é “o escenario ideal para unha ópera posmoderna”. Preto da gasolineira atopar o caserío Arantoki. Roke do caserío de Arantoki abriu a primeira puba do pobo, Funkytown. Si as historias están nun continuo salto da realidade á fantasía, tamén chegaron os espazos e non digamos os personaxes.

Ao redor da protagonista entrelazar personaxes singulares, cada un dos cales será o sucesor da súa propia historia. O Corcovo de Notre Dáme, que non salgue en fotografías como vampiros; a bailarina Inés Land, que voaba; a romanesa Claudiu, nacida na Illa das Serpes ao redor do Mar Negro, onde acaba Danubio; Perú, a “curosa” da arte grego clásico. Roke do caserío Arantoki, un corvo negro. Verónica, unha muller namorada que segue detrás de Perú ou unha muller á que Perú non pode quitarse da cabeza. Cada personaxe ten a súa propia historia e únese a el ao redor da gasolineira. Todas estas historias son, na maioría dos casos, fantásticas aínda que tomen o pé na realidade. A recreación desta fantasía sitúase, ás veces, nas referencias que constantemente se fan á pintura. Campo de Renoir xunto á gasolineira, cadros de Patinir, nacemento da Venus de Botticelli. Nesta pequena narración que une o pasado e o presente en primeira persoa, deberiamos mencionar os indicios do realismo fantástico. Si

desta novela tivésemos que destacar algo máis, sería un traballo de coreografía, xa que os espazos están moi ben representados e pintorlados e cada espazo ten a súa propia historia e os seus personaxes. Da espacialidad, das cores naceron as caracterizaciones dos personaxes e os tons da narración. Vermellas, derivadas da semántica do lume, lixeiramente surrealistas, realistas e oníricas á vez.