‘Carmina burana’ de Carl Orff

Dirección de escena e escenografía: Carlus Padrissa (A Fura do Baus)
Director musical: César Belda.
Cando: 5 de outubro.
Onde: Teatro Arriaga de Bilbao.

---------------------------------------------------------

Esta versión de Carmina burana, de Carl Orff, da man dA Fura do Baus, baixo a estraña dirección de Carlus Padrissa, leva catorce anos dando voltas polos escenarios, aínda que para moita xente é algo novo.

Aínda recordo que se estreou en 2009, na Quincena Musical de San Sebastián. Parecía unha pequena revolución. Algo diferente, espectacular, expresivo.
Pero eu creo que esa produción envelleceu mal.

Un cilindro de oito metros de diámetro que reúne aos músicos e faios de pantalla, unha lúa xigante, o desxeo, a éxtase floral, a vendima en directo, e que proxecta moitas cousas, bares e cantantes colgados dos guindastres, mergullados no viño, a auga e o lume, que vemos na escena e que nun principio poden ser tan suxestivas (realmente creo que a posta en escena orixinal era un pouco máis coidada).

Pouco se pode dicir sobre a beleza e a forza da obra de Carl Orff. En canto aos textos, a orixinal Carmina Burana é unha colección de poemas dos séculos XII e XIII que se conservan nun único códice e que enxalzan a alegría de vivir e o interese polos praceres, o amor e o goce da natureza, sempre cunha mirada crítica e satírica aos estamentos sociais da época.

No que se refire á música, a obra ten vinte e cinco números. O seu principal característica é a forza rítmica, o que lle dá un impulso que chega até o corazón do oínte. En realidade, a partitura está escrita para unha gran orquestra, pero esta vez tivemos que conformarnos coa Orquestra Sinfónica de Chamartin, cun conxunto instrumental formado por dous pianos, contrabaixo, frauta e percusión, e co coro CB Creatives, que sen dúbida demostrou desenvoltura e comodidade na escena.É
unha pena que os nomes dos solistas non se mencionen, porque non se dan na ficha. O soprano tivo que facer un gran esforzo para cantar, facendo cabriolas encima da escena ao mesmo tempo, e demostrou un bo timbre, aínda que nos saúdos atopou algunha dificultade.

O barítono mostrou un bo e caloroso fraseo en Omnia sol temperat, aínda que o agudo non foi o seu mellor característica.

Quizá a actuación máis débil foi a da contratenor, que cantou con dificultade a súa Olim lacus coluard, interpretando o pito asado, que se arrepinte do seu destino na barra que xira mentres cociña, Pena, de verdade.