Hoxe, por primeira vez, deime conta de que organicei as crónicas por departamentos inconscientes. Antonte foi sériea Perlas, onte Horizontes Latinos e hoxe chegou a quenda de Zabaltegi-Tabakalera. En palabras da páxina web do festival, esta última “é unha sección que dá cabida ao cine que busca novas miradas e maneiras, un espazo aberto e arriscado en realidade”. Na linguaxe coloquial, quen está detrás das películas máis estrañas, conseguirá satisfacer os seus desexos aquí.

Saín a Tabakalera pola mañá para ver as primeiras películas do día. No exterior do edificio, do mesmo xeito que un malvado xenio, atopeime cunha estraña escena, que non pode ser máis Zabaltegi-Tabakalera. Observei dous das tribos urbanas máis curiosas que ocuparon estes días varias rúas de San Sebastián. Por unha banda, os mozos que non quitan o cartón de acreditación do Zinemaldia para entrar na cama, e por outro, os últimos sobreviventes das festas de Egia. Co sorriso do espectáculo, dirixinme á sala e alí tamén me sorprendín moito cando me descubrín que estaba rodeado doutra especie humana moi peculiar: os arxentinos. Que raio fan en Tabakalera este domingo pola mañá, polo menos o cincuenta por cento da poboación arxentina?

Curiosidades, acender a pantalla e a curtametraxe Cordas dirixido por Estibaliz Urresola. Nun pobo contaminado polo po e o fume da fábrica, os membros do coro de mulleres deben tomar unha decisión importante: aceptar a subvención da empresa contaminante e renunciar á esmola da empresa que garante a supervivencia da coroa ou envenena aos seus veciños e, por falta de diñeiro, ver desaparecer o grupo de coros. Sobre unha premisa aparentemente simple, Urresola golpea un golpe absolutamente contundente, xa que o aspecto vulnerable da protagonista, Rita (Begoña Suarez de 91 anos), conserva crúas verdades. O núcleo da decisión que se presenta non é nada sinxelo: abre a porta ao debate sobre a existencia de empresas éticas. Cando o que queres dicir é claro e cheo de sentido, non son necesarios nin cintas longas nin adornos rechamantes, este é o exemplo máis fino.

Cordas, que aplaudín con forza, terminou e, a continuación , empezou a película Diarios, do director arxentino Andrés di Tella (aí quizais a resposta á pregunta que me fixen?). achega. As gravacións xeneralistas, os vídeos experimentais e os arquivos fílmicos históricos da casa, completan o amplo día a día de Di Tella. Son imaxes que combinan a voz en off do director, xeralmente pouco relacionadas entre si. A proposta que trae Tella é moi arriscada e eu creo que non consegue o seu obxectivo. Así, aínda que os raios de excelencia parpadean de cando en vez, a falta de coherencia entre unha imaxe e outra fere gravemente á película. Desgraciadamente convértese nunha lea de imaxes e reflexións sasifilosóficas que pretenden ser poéticas.

Volvín a Tabakalera pola tarde a ver ao alemán Piaffe. Atención ao resumo: Eva (Simone Bucio) obsesiónase co encargo dun foley (ou efecto sonoro gravado posteriormente) que debe reproducir perfectamente o trote do cabalo. Ademais da obsesión, a cola de cabalo crece ao protagonista e grazas á súa sensual cola, tan sensual como sexual, seduce á doutora botánica experta en trasgos. O revés, non? Pero, en contra do que parece, Piaffe, a primeira longametraxe de Ann Oren, está lonxe do absurdo arbitrario. A idea inicial de Oren é orixinal e traballada até o último detalle, un produto final incómodo e excitante. A sorprendente beleza visual de cada plano, o humor cínico que aparece aquí e, en xeral, o indiferente relato que leva ao absurdo fan que esta película sexa tan atractiva como os impulsos da música tecno que baila Eva.

Para terminar, quero dedicar as últimas palabras da crónica de hoxe ás entrañables avoas sentadas diante de min, que se achegaron á sesión de cine para pasar unha tarde tranquila. Para eles si que foi unha estraña tarde de hoxe.