El Teatre Arriaga ens ofereix, a vegades, espectacles que no tenen cabuda en grans teatres per la seva singularitat, demanda d'un espai més íntim o per altres mil raons. Això no vol dir que no siguin tan interessants. Sovint ocorre just el contrari.

En aquesta ocasió, i de manera adequada, el Casc Vell, el ballet cantat, que el propi compositor Kurt Weill designava, està estretament lligat a l'exposició que es troba en el museu Guggenheim de maig a setembre sobre la boja dècada dels 20.

Weill és un compositor molt especial. Pot dir-se que és el reflex perfecte de l'anomenada Europa d'entreguerres, més encara d'Alemanya. Es troba entre l'expansió militarista provocada per la Primera Guerra Mundial (1914-1918) i el moviment nacionalista (1939-1945) que portarà al món a la ruïna durant la Segona Guerra Mundial. Kurt Weill és un element indispensable per a comprendre les dues dècades de la ‘pau’ entre les dues guerres, carregades de baralles, contradiccions i cabarets.

En aquest context s'emmarca el treball difícil de classificar dels Set pecats capitals. No és òpera ni és ballet, és especial i únic en el seu gènere. Aquesta obra narra la història d'Anna, una dona doblegada en l'espectacle, amb Anna I com a veu dominant i Anna II com a ballarina. Tots dos són un i realitzen un viatge vital durant set anys a través de set ciutats en les quals coneixen als set pecats capitals. Anna I és un pragmatisme i Anna II reflecteix la dimensió sentimental, conformant-se així. El viatge finalitza en el punt inicial, és a dir, en la llar familiar. La 'família' està representada per un quartet masculí –dos tenors, baríton i baix, que actua com la mare d'Anna–, que intervé sempre de manera col·lectiva i compte, qualifica i descriu les vicissituds d'Anna en cada ciutat i enfront de cada pecat.

La soprano Nicola Beller-Carbone va realitzar una magnífica actuació en el que a la seva gran capacitat interpretativa es refereix, encara que vocalment no es trobava en el seu millor moment. Iratxe Ansa (ballarí) va donar credibilitat al personatge i es va completar amb el soprano per a fer una excel·lent versió del doble personatge. El quartet vocal (la família) va ser fi, encara que la conjunció de quatre veus, l'empastament i l'equilibri més desitjable.

Bilbao Sinfonietta, sota la direcció d'Iker Sánchez Silva, va fer el seu treball amb eficàcia, ressaltant correctament les veus.