Wikipedia diu que vas néixer en 1979 i que va començar a treballar en el teatre l'any 1999. Què va ocórrer durant aquests 20 anys intermedis? Què recorda?

Record que era la meva única filla. Tenia amics, però al mateix temps passava molt de temps jugant sol.

Colpejar amb la imaginació?

Clar que li feia moltíssim. Quan jugava a casa sempre estava sol i muntava grans coses. Per exemple, m'imaginava que tenia animals al balcó. Record que jugava molt. I quan no m'agradava l'exterior, em ficava en aquest món interior.

Com vas decidir estudiar Belles Arts?

Li vaig dir a la meva mare que volia estudiar Art Dramàtic, que em va dir que no era una carrera, i llavors vaig començar: Art… Art… Belles Arts. I com això estava a Bilbao, doncs, ja està. En el primer any de carrera un amic em va comentar que anaven a fer un curs de teatre en la UEU i vaig anar directament a aquesta.

Tenies clar que era el teu camí?

Malgrat haver estudiat Belles Arts, tenia un ull en el teatre, però no era conscient, era instintiu. Quan vaig començar a fer teatre, no sabia que m'anava a triar el teatre com a mitjà de vida.

I què va passar en aquell curs de teatre?

[Ander] El curs va ser impartit per Lipus, jo no el coneixia. Vaig ser i allí vaig veure el pèl tenyit de diversos colors… No volia res més! Vaig entrar alegrement a donar-ho tot. Tenia alguna cosa aquí, esperant que sortís, no sabia molt bé què era, però era aquí i quan em va venir l'oportunitat… bum! Va esclatar.

Poc després va entrar en el Teatre Imaginari.

En el curs vaig conèixer a Lipus, em vaig assabentar que estava a Bilbao, i com jo també estava estudiant allí, perquè li vaig dir que si feien alguna cosa, que m'avisessin. La vaig seguir. En 1998 van realitzar el primer taller, jo em vaig apuntar en 1999, i en aquest any vam fer 8 olivetti poètics, el primer treball d'Antzerkiola com a gran grup.

Què et va donar el Teatre?

Aquesta va ser la meva escola. La dinàmica d'aquesta companyia de teatre era que si vols fer alguna cosa, fes-ho, no esperis que algú et cridi. Jo vaig començar en això més tard, vaig necessitar uns anys per a agafar confiança i tenir ganes de veritat, però en el grup vaig veure molt de prop el procés de creació: com s'anava creant música, text…

Com es fa una obra de teatre.

Sí, per complet. A més, creem la cooperativa, i això m'ha donat una formació increïble, he estat actor, ajudant de producció, ajudant d'oficina… en deu mil coses. Vaig conèixer l'ofici.

Va ser també una escola des del punt de vista de la dramatúrgia?

On caus, la qual cosa portes amb tu es pot arreglar, tallar o subratllar. Jo soc molt físic en si mateix, i això es va reforçar molt en el teatre. Se li donava importància al treball físic. Les històries que contàvem, afortunadament, no tenien dramatúrgies clàssiques, i jo vaig començar a contar històries de forma no convencional. M'ho ha donat el teatre. La convencionalidad no em sembla dolenta, però treballàvem en equip personatges extraordinaris, cossos desestructurats, lletjor… Era un gran plaer.

Però es va acabar.

Sí, va acabar en 2007. Després ens reunim per a fer una altra obra de teatre, però no continuem amb la dinàmica de grup. El final del teatre va ser un punt d'inflexió bastant potent. Jo era allí molt protegit, vaig ser part d'alguna cosa durant molts anys, i de sobte és dur no pertànyer a res. Ha estat una de les coses més dures de la carrera, però també imprescindible per a créixer, com volar de la protecció de la família. Ho sento així. Llavors vaig fer Stereo.

Va sentir la necessitat de fer alguna cosa més teu?

En el teatre l'escriptor era Jon Gerediaga, Aitor [Agiriano] feia música, sovint dirigit per Lipus… Els processos creatius eren intensos i bells, però també volia preguntar-me què volia comptar i explicar-lo. També fas històries d'uns altres, però tenia la passió d'assumir el paper de creador. Stereo [obra de teatre] va ser començar a buscar la meva veu, a ser més conscient de les meves capacitats, a alimentar-me com a creador… És un plaer poder compartir les teves preguntes amb el públic, i no sols ser el que fa realitat les idees dels altres.

I després la televisió. Primer Martina i després, com no, Goenkale.

En Martina estàvem Lipus i jo, el paisatge no havia canviat tant. Era un petit grup, tots molt pròxims, érem satèl·lits dins de la televisió. Goenkale va ser una altra cosa.

Una altra fita?

Sí, és terrible. Quan va arribar Goenkale estava molt cansat, caminava per quatre o cinc obres de teatre, una mica de diners… La dinàmica d'aquella època no em feia feliç. No tenia clara la raó. Però alguna cosa no funcionava bé, i llavors va venir Goenkale, alguna cosa que fins llavors no havia fet… Simbòlicament va ser una obertura, un canvi, i això és el que necessitava jo en la vida. En Goenkale vaig conèixer un nou cercle, vaig conèixer a més actors, d'edats diferents, mil maneres de viure l'ofici. Com si hagués obert les finestres. I de fet no tenia aquesta relació amb el producte, però em va portar un munt de coses.

Qui era vostè?

Monja [riures].

I què?

Em venia molt bé per a fer Stereo, pel contrast [riures]. Era molt divertit, anàvem amb l'hàbit en el convent de Zumaia. És una experiència increïble, no vius d'una altra manera. Un gran viatge.

Una altra cosa desagradable que m'agradaria portar a col·lació està relacionada amb la televisió: et boicotaron per les declaracions realitzades en el programa Euskalduna naiz i zu. Ha passat un any i mig des de llavors. Com està vostè?

És una de les vivències més surrealistes que he viscut en la meva vida. En el seu moment va ser molt dur, molt rar, no ho esperava. Ho he deixat amb la meva parella, o ho he allunyat dels meus amics, la gent de voltant ha mort, i sé el que són aquests dols, però mai ho he viscut en la meva carn. Es tractava d'un atac, però no físic, sinó virtual, i era una cosa molt rara que es gestionés. Avui i aquí puc dir que va ser una experiència molt dura i que no m'agradaria que tornés a succeir, però ara, després de molt de temps, amb tot el que he après i he estat capaç de donar un lloc a això, ja que he admès que això és part de la meva biografia i que això també em fa, no vull que ningú me la llevi. M'entén?

D'alguna manera ho has integrat…

Sí, per complet. Des del primer dia. Em va ocórrer, va portar un estudi, em va ensenyar el context i altres deu mil coses.

Ha dit vostè que va ser virtual, que li ha portat altres conseqüències?

Les conseqüències més greus van ser els atacs en les xarxes socials, perquè és molt heavy llegir tants missatges en aquest to. Però en un instant mires a un altre costat i basta. Moltes vegades m'han preguntat si m'ha portat conseqüències laborals. Suposo que segurament hi haurà alguna, però ara, per exemple, es farà la pel·lícula El llegat dels ossos [segona part del guardià invisible], i m'han anomenat de nou. La veritat és que la vida és molt boja, però jo soc actor, vull molt a aquest personatge i, després d'una reflexió, tiraré endavant amb ganes.

Per l'ofici, em va portar dues coses: em vaig adonar que la carrera d'actor podia acabar de sobte, i em vaig adonar que la vida és molt més que ser actor: vaig prendre consciència d'aquesta visió panoràmica. I de la mateixa manera, vaig pensar: aquí i ara soc actor, i punt. Miri, en aquesta època es va fer un càsting en l'Arriaga per a l'obra Obabakoak, i jo tenia moltes ganes de participar en l'obra. Tot allò m'havia donat una força extraordinària, em semblava que res havia de ser més forta que ell. Sap vostè, quan li ocorre una cosa dura, com li dona lloc? Així és. Després, és una pena, perquè ho oblidem.

Ara, una vegada més, pertanys a un grup de teatre: El col·lectiu Kamikaz està format per Amancay Gaztañaga, Erika Olaizola i els tres.

Va ser bonic perquè quan vam estar amb Stereo, vam fer un punt de trobada entre tres noies. En 2013 vaig venir a Sant Sebastià i coneixia a gent, però no tant. De seguida em vaig trobar amb Erica. Goenkale m'ha proporcionat molt bons amics: Eneko [Sagardoi], Erika… Ens ajuntem els dos, perquè es va encendre una espècie d'enamorament, com si els dos haguéssim sortit de la mateixa marmita. Aquí comencem a fer un brainstorming, què comptaríem, un teatre, qualsevol cosa… I llavors vam conèixer a Amancay a través d'Uxue [Alberdi]. Així va marxar de Kamika. Vam fer un ambient de mosques, partint d'un llibre d'Uxue, amb molt poques bitlles, i ara estem creant l'obra de teatre Kaffkä.

Vostè ho ha dit i jo ho subratllaré: les tres són dones.

Et diré: res és casualitat. Això és tot. En aquest moment no sé quanta consciència teníem de buscar-lo, però jo tinc clar que en aquest moment el cos me'l demanava. Sí, sí, sí. Germanes. Moltíssim.

L'any que ve, en 2019, farà vint anys que comenci a treballar com a actor. Mitja vida.

Sí, senti. Em vaig adonar d'això durant les meves vacances a Mèxic. A l'agost és el meu aniversari i de sobte va arribar, a la dutxa: a l'any següent quaranta, i a l'any següent vint actors. Mitja vida? Estic fluixejat, què vols que et digui.

Com vaig arribar fins aquí?

Completament. Com vaig arribar fins aquí. Pot posar-ho així.

Què és més gran, més cansat o més apetible?

He sentit als dos amb l'ofici, l'amor i l'odi, però la veritat és que aquí i ara m'emociona mirar enrere, perquè veig que hi ha hagut un camí molt intens: he tingut un munt de moments, alguns molt bells i altres molt durs, tinc molts amics, he trobat persones molt importants, he passat moments molt durs amb altres amics… I l'ofici m'ha fet a mi. Record que va arribar un moment en el qual el vaig veure molt clar, que si volia continuar creixent com a actor, havia de continuar creixent com a persona. Ha estat un camí de tots els colors. Tot, tot ha estat. I m'emociona. I a més m'agrada que hagi estat tot, em sembla que és molt real. I també veig que hi ha hagut un gran lliurament i que està tot el temps, i és molt bonic, perquè hi ha moltes maneres de ser actor, però sempre continuo buscant i revisant la manera de ser del que soc.

I quant a les condicions econòmiques, com veu el futur?

Fa por. Jo tracto de no mirar massa a això, perquè és veritat que va molt per temps, el nostre treball sovint és molt precari, i moltes vegades es tira dels sous mínims del conveni, i els mínims són molt mínims, i una cosa és que hi hagi un salari mínim en el conveni però senti… no ens podem quedar al mínim en tot moment. És qüestió de dignitat.

Quan vaig pensar fa poc que anava a fer 40 anys i que continuo sent actor, em vaig espantar en aquest sentit: Amb 60 també seré actor? I en la vellesa? I econòmicament? Tracte de no pensar massa en això, perquè a més veus algunes realitats dures, però… què si no? Com quan tenia 20 anys, em preguntaven què anava a ser de major i no ho sabia. Aquí i ara, actriu. És veritat que canvia molt, de sobte fas una pel·lícula o participes en una sèrie i tens una font d'ingressos molt dolenta, i aquí estàs més tranquil, però després tens una altra època en la qual no tens ingressos, i llavors et passes les nits mossegant el matalàs.

No hi ha seguretat.

Crec que en general no hi ha seguretat en la vida, però és cert, per exemple, que alguns dels meus amics tenen un treball fix, 2.000 euros al mes, i penso: què ha de ser això? Pots estalviar, ho reps tots els mesos… gen. Jo crec que per a aquesta professió cal ser molt valenta i, a més, una mica inconscient.

És possible d'una altra manera?

Pensar en el moment. I s'arreglarà. Es va acabar.