Deu són els autors bascos menors de 30 anys que han publicat un llibre de literatura per a adults: Alaine Agirre, Itxaso Araque, Amaiur B. El documental compta amb la participació de Blasco, Hedoi Etxarte, Gari Irazusta, Anartz Izagirre, Gorka Salces, Danele Sarriugarte, Garazi Ugalde i Samara Velte (Kattalin Miner, pròximament). Excepte Agirre, Blasco, Etxarte, Irazusta i Velte, els cinc restants han sortit a la plaça amb una beca o premi, mentre que el d'Irazusta és autoeditat. D'altra banda, hi ha

20 anys de diferència entre les dues últimes bandes literàries que han estat aquí –en 1993 es va manifestar la Banda Lubaki, en 2013 van llançar el iepa-kaixoa de la Banda ITU–. 20 anys, amb les seves fulles tardorenques, 7.306 dies, amb els seus melancòlics capvespres, entre els dos últims grups de joves que s'han reunit de forma continuada per a fer literatura –pot ser que se salvin els de la revista Vladimir o el difunt Kevin Heredia–. Què és el que uneix aquestes dues dades, algú podria pensar, per què s'enroscava l'espiral, furga en connexions poc sòlides, suggerint una possible crisi, quan i ara, en un moment en el qual la literatura basca avança més sana que en Marí Jaizkibel.

Però suposem que darrere d'aquestes dades hi ha un tema interessant, que hi ha raons per a desgranar, i que, com aquest expert investigador, li donem la volta a la pregunta: per què un dia jove torna a casa esgotat del seu treball, devora una amanida esparracada, dona una tassa de cafè, es posa enfront de l'ordinador i escriu, per exemple, una novel·la robusta (excepte d'una funció sobrenatural terapèutica). ), Ramón Saizarbitoria diu –i Ustela, Oh! Molts dels joves que han treballat en revistes literàries d'Euzkadi i de l'època ho han sentit de manera similar–: en els seus començaments, escriure sense tenir grup al seu al voltant no hauria tingut sentit. Pel que sembla, els motivava a continuar escrivint quan s'adonava que entre tots ells s'estava fent alguna cosa pel poble. Què passa amb les ànimes solitàries de dues dècades entre les canoses de Lubái i les pells llises de la ITU? Per què es pegaran els natges al banc durant moltes hores, lliurades per complet a la literatura? Per la cultura basca? Per a posar el seu granet de sorra en la construcció nacional?

Excuses d'IKEA, dirà algú amb molta raó. Però, qui tingui ganes d'escriure, trobarà temps i mode per a fer-ho ahir, avui o el dia de Sant Fermín. Però la qüestió que aquí es vol plantejar és una altra: si en aquest panorama les condicions actuals són les més adequades per a un jove que vol provar la literatura, o, dit d'una altra manera, si les condicions fossin diferents, no hi hauria un moviment literari més fort entre els joves. O plantejant-ho d'una tercera manera: si hi ha voluntat de col·lectivitzar una mica el salt a la literatura juvenil, per a superar el model actual de beques i premis que admeten a un únic guanyador (i a molts perdedors) i començar a idear altres fórmules.

Falta de feedback

Tornem a les paraules de Saizarbitoria: “(El dels premis) és un tema molt seriós, perquè cada vegada que algú premia es deixen uns altres sense premi”. Encara que sembli la veritat de Pello, la frase ha el seu fonament, no hi ha res a dir si els qui participen en aquests premis són joves nounats. Itziar Ugarte, de la banda ITU, ha assenyalat recentment: “A moltes persones joves, l'única via que ens queda per a publicar és presentar-nos als concursos i, a través d'ells, fer el salt a les editorials. Aquest sistema, a més de generar competitivitat, suposa deixar molts textos en el calaix. Per això hem creat Lekore, perquè necessitàvem un espai per a publicar lliurement textos de les persones joves”. Això és, en el fons, la revista Lekore: un intent de fer front a les normes de joc existents.

Les beques i els premis són espases de doble tall, per a qui té afició a l'escriptura però mai ha publicat res: en cas de guanyar, a més de publicar el seu primer treball, són un estímul per a continuar escrivint. No obstant això, pot succeir que un jove que es presenta a les convocatòries i no rep cap premi, es descoratgi definitivament de qualsevol intenció literària. No, segurament, perquè estava encegat pels premis o per la publicació, no perquè es representés en les pàgines culturals del periòdic, amb l'òpera preval sota el braç i els titulars pomposos. S'apartarà de la literatura, sobretot, perquè no ha trobat a ningú –a part d'amics pròxims– que li doni feedback del seu treball, algú que li expliqui si ha fet una cosa seriosa, dolent o mediocre, i perquè, en defecte d'això, les beques i els premis que no ha guanyat podrien exercir aquesta funció –i, per descomptat, com s'entén habitualment la falta de resposta per haver entès la falta de resposta–.

Ha trobat a faltar aquest feedback Ekaitz Goienetxea, recentment guardonat amb el Premi Igartza. Fa dos anys es van presentar dos treballs al concurs de contes Gabriel Aresti i tots dos van ser premiats. “El més antic dels contes, malgrat presentar-se a altres concursos, mai va rebre el més mínim esment. Fins llavors havia estat invisible. Perquè els concursos literaris també tenen aquest aspecte: són discriminatoris. Per a mi el més cruel era no rebre ni un sol esment. Ni tan sols sabia si aquell text tenia algun valor literari. Almenys estaria bé rebre un breu comentari de text del jurat, si han vist alguna cosa a millorar, què els ha agradat i què no, si tenen alguna recomanació”. A aquest buit se li ocorre que, al marge dels concursos literaris, es crea una xarxa de lectors crítics perquè qualsevol escriptor novell, o no tan principiant, pugui enviar les seves obres. Per cert, Goienetxea afegeix: “Hi ha cinc anys de diferència entre els dos contes que va enviar al concurs Gabriel Aresti: després d'escriure el més antic, vaig trigar cinc anys a escriure un nou conte”.

Escriure per diners

Aquí i ara hi ha qui escriu literatura en basca per diners. Paradoxalment, però una altra de les conseqüències del model de beques i premis és que, encara que en teoria s'han creat per a ajudar als amants de la literatura en la seva afició, pot succeir que, pel caramel del premi, hagi guanyat gent que no escriuria mai si no fos pel caramel del premi. Per part del guanyador, l'elecció és totalment legítima, però no sembla coincidir amb l'objectiu del premi. És a dir, si parlem de donar una empenta als joves que volen escriure literatura, la fórmula actual de premis i beques potser no és la més eficaç.

Goienetxea, apassionat de la literatura, ha escrit per diners. Gabriel Aresti es va prendre el treball de preparar el segon conte del concurs, ja que estava en atur i buscava ingressos: “Com a redactor vaig veure una oportunitat que no em perjudicaria provar. Els qui ens hem acostumat a treballar aquí i allà estem atents a convocatòries de beques, concursos o ajudes. És també una manera d'aconseguir ‘ocupació’. Cadascun en el seu àmbit respectiu. I com jo tinc experiència en redacció i una mica de creativitat, em vaig atrevir a presentar-me a les convocatòries literàries”.

En els premis, el jurat valora, almenys, el text literari. En les beques, per contra, les raons extraliterarias poden tenir un pes important, com per exemple l'habilitat amb la qual embenis el projecte. Així ha viscut Goienetxea: “Presenta un projecte, defensa que seràs capaç de desenvolupar aquest projecte, argumenta que has de seduir al jurat sabent que... I si et trien a tu, llavors has de començar a treballar. En les dues beques que m'han donat enguany, m'ha sorgit el dubte de si no ha estat perquè he desenvolupat la capacitat d'argumentar bé un projecte al llarg dels anys d'experiència en l'àmbit de la publicitat”.

Col·lectivització de beneficis

D'altra banda, no és fàcil proposar detalladament fórmules útils, però la direcció que haurien de tenir és bastant clara. En general, les qüestions que s'han esmentat en moltes ocasions sobre els premis tenen la mateixa importància per a les beques i premis per a joves. Són veus que han defensat una distribució més col·lectiva de beneficis en comparació amb la competència i les fórmules d'exaltació d'uns pocs escriptors. Una idea en profunditat uneix aquestes propostes: avui dia, aquí, la majoria dels artistes no tenen més opció que crear de manera precària fins a guanyar algun certamen o una convocatòria de beques, i això cal fer-li un tomb, perquè qui vulgui crear alguna cosa pugui participar en el procés en les condicions més dignes possibles, com és el cas del teatre, que cada vegada són més les companyies que defensen aquesta fórmula. No és el clam d'ahir al migdia. Els comentaris de Saizarbitoria sobre l'Associació d'Escriptors Bascos es remunten a 2001: “Estic segur que amb la quantitat de diners que gasten en premis literaris i en coses menys necessàries, una dotzena d'escriptors, sense més treball, tindríem suficient per a viure lliurats a la seva producció”. Després afegia: “Això seria un tema per a prendre-ho de debò, però és que els escriptors som com som i no ho prendrem de debò”.

Altres ressons semblants es podien observar en el text publicat fa un any per Mikel Peruarena en el seu blog per a explicar la renúncia al Premi Euskadi de Literatura. Això –a l'ésser el context– va posar en el punt de mira a l'administració pública. Li semblava que la producció literària, la creativitat i altres mitjans de promoció dels autors estan trets de la seva pugna: “Em sembla un petit instrument de premis i em molesta”. A més, defensava que els concursos literaris es poden fer d'una altra manera, i que, per exemple, en comptes d'atorgar un únic premi, seria més apropiat destacar una dotzena o mitjana de llibres publicats a l'any “fent a més una crítica imprescindible a aquests llibres”. En el mateix text se citava altres instruments per a fomentar la creativitat amb diners públics, com la creació d'estatuts fiscals especials per als creadors o la creació d'incentius fiscals: “Suposem que als autors que publicaran el llibre enguany se'ls retorni una miqueta en fer la declaració tributària. O crear ajudes especials per a aturats”. En l'actualitat no existeix cap beca literària íntegrament pública per a joves.

Ainhoa Larrañaga ha format part del jurat dels Premis Euskadi de Literatura en els últims anys. També esmenta la necessitat d'anar més enllà de la fórmula de beques i premis per a fomentar la creació cultural. Però veu un gran impediment per a això: “Nosaltres no tenim un Estat i, per tant, un instrument fort per a protegir la cultura. Tenim premis literaris o altres iniciatives similars, però com a administració subalterna només arribem a això”. Es pot pensar, per tant, que la posada en marxa d'aquestes mesures no és tan fàcil com sembla, que tenim les mans lligades, perquè estem sota el domini de dos estats. En aquest panorama, podríem intentar utilitzar les competències que tenim almenys per a impulsar iniciatives més democràtiques de creació cultural, o, si no, seguir així i traslladar aquesta qüestió a la sala d'espera de les coses que canviaran amb la consecució d'un Estat propi. L'endemà de la independència s'esperen grans novetats en aquest poble.