Desesperat, vaig marcar el número de telèfon d'Inés.

– Aizan, et necessito.

Era acceptar la meva derrota, però no tenia una altra sortida. Tenia l'última oportunitat de convèncer-me que podia fer una digna crònica pels meus sols criteris, que havia desenvolupat prou el sentit del vers critic, i, intencionadament, em vaig asseure a part d'Inés. Inútil. Davant el paper blanc, tot era dubte.

– Com resumiries la final d'Ilunbe?

Sabia que la cridaria.

– Alaia Martin i BEÑAT Gaztelumendi van passar merescudament per sobre d'un graó al capdavant. La resta? Ho han estat fent millor.

– Val, apuntat. I, en general, alguna reflexió derivada de la sessió?

Va fer un breu silenci.

– El cànon del bertsolarismo està canviant, per a bé o per a mal –em preocupa especialment el que es diu poètic- o amb un llenguatge bastant enganxós que es puntua molt alt, però això mereix un altre capítol–. Et diré la veritat: vaig trobar a faltar a algú que canta en un altre registre –més “terrible”, per dir-ho d'alguna manera–. No fico a Gaztelumendi i a Martin en el mateix sac, però és innegable que tendeixen a un estil més fi i sentimental. Nago, que a la final li donaria més color, per exemple, el fet que arribessin al cim Unai Agirre o Agin Laburu, per citar dos que tenen un toc molt diferent. Dit això, i veient els homes que es van classificar per a la final, em sembla clar: Gaztelumendi es va fer amb la txapela en gran. Va fer una temptativa profunda.

Es distingien els seus colors.

– També Alaia Martin, Inés. Nosaltres no podem ser objectius, som añorgianos.

– Mira, ara és impossible ser añorgiano i objectiu. Si us plau, confessa'm una mica de serietat. Si et dic que Beñat ho mereixia, és perquè penso que Beñat ho mereixia. Només va fer un treball mediocre, un exercici al mà a mà amb Alaia per punts.

– Va ser també Alaiak l'únic treball mediocre?

– Sí i no. Estic donant tornades per un compte. No sé quin criteri tenen els jutges a l'hora de puntuar un vers, però cal fixar-se en una cosa fonamental: si en els oficis els bertsolaris han aconseguit o no introduir-se correctament en el personatge i en la situació. Entrar en el personatge significa, en la mesura que sigui possible, intentar utilitzar les paraules que ell empraria, baixar a la seva talaia –sí, baixar, ja que es tendeix a caminar molt alt–. Entrar en la situació significa cantar des del context del tema i no des de fora, filosofant lliurement sobre el tema. L'alegre, sovint, va recórrer a cantar més des d'Alaia que des del personatge. Se'm va fer evident en el paper de la Síndrome de Down de Zortziko Gran, que per cert és el tema de “marró”, i en els dos primers versos de sis curts al capdavant, quan va estar en el paper del caixer. A vegades es pot construir un personatge molt semblant al de la persona, i en aquest cas un problema. Però altres vegades cal fer un petit esforç. A Beñat també li he vist en alguna ocasió aquesta tendència a cantar des de la persona. En la final, no obstant això, em va semblar que havia estat més exquisit.

– Aquest és el discurs, Inés. Es lliura el representant de caixa.

– Fotre, quin tipus.

-Li va xiular?

– Al principi no, però en començar amb el sermó... Tu?

– Em va agafar en l'excusat.