Ja ha arribat la recta final de la temporada de l'ABAO i, com cal, amb un dels títols favorits. De fet, l'òpera Turandot s'ha representat vint-i-tres vegades en la història de l'ABAO, tan atractiva és aquesta preciosa obra de Puccini. A més de ser l'última òpera d'enguany, la sessió del 17 de maig era la 900 organitzada per l'associació. Per tant, aquesta ocasió mereixia esplendor i esplendor, i el públic mereixia enèrgicament l'aplaudiment. Però no. L'actuació es va desenvolupar bé, van ser punts destacables, sí, però no sortim d'aquí. I la fredor del públic va ser evident.

Aquesta preciosa rondalla de Puccini es va estrenar en 1926 en el Teatre Scala de Milà, sota la batuta d'Arturo Toscanini, i el famós tenor Miguel Fleta en el paper de protagonista. El compositor va morir mentre treballava amb aquesta obra, per la qual cosa no va poder acabar l'òpera, i Franco Alfano va posar fi a la joia iniciada.

És una obra difícil. Per exemple, Turandot és molt complicat per al soprano. D'una banda, exigeix uns aguts increïbles, i per un altre, aquest paper amb tocs wagnerians no és molt còmode d'interpretar. El mateix pot dir-se del protagonista masculí. Té grans dificultats vocals, i poques vegades s'uneixen les destreses necessàries per a superar-les i interpretar la naturalitat.

En aquesta ocasió, la soprano Martina Serafín va fer un bon paper, mostrant una veu forta, però, com sabeu, el “misteri” sobre l'escenari no va arribar al públic. Es va quedar curt en transmetre les emocions, i això no es perdona. Marcello Giordan va començar mediocre, cal confessar-ho, però a mesura que avançava la sessió, va anar millorant i va salvar a l'hiperfamoso “Nessun dorma” donant-li l'últim sobreagut.

La soprano Davinia Rodríguez va oferir una veu molt bonica i un bon sabor. Aquestes qualitats van ser recompensades pel públic. Potser era el cantant més aclamat.

Els punts forts de l'actuació? Actuacions corals, de l'Òpera de Bilbao i, sobretot, de la Coral Leioa Kantika, com sempre, en punt de punt sota la direcció de Basilio Astúlez. I, sens dubte, l'escenografia d'Ezio Frigerio, enginyosa i onírica, i la direcció escènica de Nuria Espert. Els personatges, els grups, es van moure a la perfecció sobre l'escenari, aconseguint escenes molt plàstiques.

Per tant, programa agradable, però amb molt pocs aplaudiments. Quedem a l'espera de la pròxima temporada.