Llegeix Changdong ha portat a la secció Zabaltegi-Tabakalera del Zinemaldia una emotiva obra de grandària del protagonista. Heartbeat és un curt de vuit anys que conta la història de Chun, un nen de tan sols trenta minuts. Preocupat pel benestar de la seva mare deprimida, Chun s'aixeca de la taula de l'aula i fuig del col·legi. Vol assegurar-se que la seva mare continua viva a la seva casa.

Petits formats i protagonistes, temes i pors immenses. Heartbeat està gravat en un únic pla de 30 minuts. Des del moment en què som conscients de la responsabilitat de Chun, la pel·lícula ens deixa airejar, la signatura de Changdong sol ser la conjectura dels temes abruptes. En la drecera que ens porta del col·legi a casa, només veiem en primer pla el rostre del nen. En Chun ens identifiquem amb els bandits de malestar i plor, ja que tant la sorollosa ciutat com els despreocupats vianants es difuminen en la part posterior de la pantalla. Així, una cambra a l'altura de la cara del nen ens convida a desnaturalitzar el món adult, el nostre món. Com és possible que el petit Chun hagi de suportar això? I, més enllà, com és possible que algú hagi de suportar això?

Llegeix Changdong parla de la violència que no hauria d'esquitxar el món dels nens; en el cas de Chun, de la malaltia de la seva mare i de la situació d'un pare vaguista que acaba de perdre el seu lloc de treball. El director estén el ressentiment fins a l'extrem, fins que, en l'últim moment, allibera el nus dramàtic mitjançant un simple moviment de càmera. Per primera vegada s'oblida el rostre del nen i la cambra puja lentament fins a trobar el rostre de la seva mare. Llavors, quan veiem a la mare per primera vegada, comencem a imaginar a les que també es troben en les costelles. Ens identifiquem amb el seu dolor. Així, recordem que la vida d'una dona que semblava culta per la inquietud de Chun, igual que la del nen, és travessada també per la violència diària.

 

Més llarga durada, més lent desenvolupament i complicat muntatge són les característiques del primer llargmetratge de Mantell de Gemmes Natalia López Gallardo, comparat amb Heartbeat. Al costat de Changdongenia competeix en el departament de Zabaltegi-Tabakalera, on també tenim a les mares desafortunades com a protagonistes. La vida de tres dones en el camp mexicà es relaciona amb la sinistralitat: una mare policia testimoni del procés de narcotraficant del seu fill major, una cambrera que busca a la seva filla desapareguda i, després de divorciar-se, una dona de bona família que viatja de la ciutat al camp. L'argument de les eleccions i reptes de les tres dones està dividit en diferents passatges. Anem d'un fet a un altre, construint un mosaic.

Les imatges dels deserts àrids i la sensació de calor sufocant suggereixen ràpidament el terror que s'amaga després de la lenta tranquil·litat estiuenca. Així mateix, els sorolls indeterminats de fons que ocupen l'ambient en cada seqüència es converteixen ràpidament en indici de gravetat. A poc a poc, com ocorre amb la casa que és un dels escenaris principals de la pel·lícula, ens inundarà i s'omplirà tot de serps.

M'ha semblat una reflexió clara sobre el tractament de la violència sistèmica –gairebé genealògica– que exerceix la pel·lícula i, sobretot, sobre la possibilitat de superar-la. Dit això, no crec que la pel·lícula aconsegueixi la melodia adequada per a abordar un tema interessant. Les sensacions que rep l'espectador d'un passatge a un altre són molt diferents, per la qual cosa la justificació d'algunes de les opcions que influeixen en el desenvolupament de la trama sembla insuficient i es perd el sentit de moltes situacions. Encara que ha passat molt de temps des que va acabar la pel·lícula, encara estic descobrint quina és la motivació de la dona que porta el pes del fil argumental. Potser la crisi dels quaranta anys passa a satisfer el seu complex salvador i, durant un temps, jugui als jocs dels pobres.

Jo diria que visualment cau en diversos clixés. Per exemple, igual que en algunes de les actuacions del Festival d'enguany, en aquest també hem pogut observar la fórmula que es repeteix en els últims temps: els llargs plans que ens deixen mirant al coll dels personatges. Lepondados, lepondados i leponderados. Amb la repetició, la imatge ha perdut la capacitat de ser excitant. Així mateix, la pel·lícula esgota fins a esgotar la combinació dels primers plans sensibles dels paisatges ombrívols i de les cares dels personatges principals.

Al cap i a la fi , Mantell de gemmes m'ha semblat una capa de pedres precioses, una creació que no compleix adequadament la missió que li és pròpia i que es troba molt prop del risc de caure en l'aresta.