La terrassa del Gaztetxe Txantxarreka està plena. Comença el Festival Alternatiu de Cinema de Sant Sebastià amb el documental Sense el teu permís, centrat en l'hardcore i el punk feminista a Espanya. Per a això, els assistents hem hagut d'esperar que la llum del sol es rebaixi per a poder veure les imatges que es projecten en una paret blanca. Bevent uns refrescos i xerrant sense pressa, hem estat esperant en un ambient tranquil. Després de la projecció, hem tingut l'oportunitat de xerrar amb Lide Hernando, del grup de música Liher.

El Festival de Cinema Alternatiu ha seleccionat espais no convencionals durant sis dies amb una oferta alternativa al Festival de Cinema de Sant Sebastià.

Aquesta oferta es pot mirar des de dos punts de vista: com la resta de la revolució que el Festival de Cinema de Sant Sebastià va conèixer amb la secció Barris i pobles, o com un intent d'oferir un altre projecte al costat de l'actual Festival de Cinema.

En 1953, el Festival Internacional de Cinema de Sant Sebastià va ser promogut pel Franquisme per a la depuració de la seva imatge. En 1977, després dels disturbis dels dos anys anteriors, va començar una nova marxa. Amb motiu del Festival de Cinema de l'any passat, Gorka Bereziartua va publicar 1977: Egarri egunak Zinemaldia, un magnífic article en el qual es fa un repàs de la renovació que la secció Barris i pobles va portar al Zinemaldia.

Quan vaig començar aquesta sèrie d'articles amb l'excusa del Zinemaldia, em vaig adonar del perill que podien tenir els meus escrits: el dolor de passat i la sensació de vell. El que és difícil d'evitar quan es mira cap enrere.

Vaig decidir fer front a aquest risc, perquè la recuperació dels comptes del passat pot ajudar a enriquir els passos a donar en el futur, perquè es pot entendre com han arribat a ser com són ara.

En el citat article deia Bereziartua: “L'edició de 1977 mostra les possibilitats d'altres futurs per als Festivals que s'organitzaran a partir d'ara”. Aquesta edició va permetre als habitants de dotze barris i pobles de la zona acostar-se al cinema. El següent es va estendre a trenta-cinc zones, fins que la iniciativa va anar apagant-se a poc a poc de la mà de les poderoses brigades de bombers.

Per a molts, FIAPF li va arrabassar la categoria A en 1980 per haver amenaçat amb traslladar l'esdeveniment a una altra ciutat i pel camí que estava prenent el Festival. La recuperació del mateix es va convertir en l'objectiu declarat dels organitzadors, que semblava no reconèixer, sinó l'eliminació d'aquest to popular que li llevava la categoria.

Record sense nostàlgia les multitudinàries actuacions dels dissabtes a la tarda en el Belles Arts. Llavors, la sala s'omplia fins al galliner per a veure una pel·lícula dels germans Marx, crispetes i llavors, aplaudiments, riures i crits i un esclat produït en colpejar-se les cames en el sòl.

Cinema Paradison, realitzada per Giuseppe Tornatore en 1988, mostra de manera emotiva aquests temps en els quals el cinema vivia d'una altra manera. I per cert, Zhang Yimiou també ens ho mostra en la pel·lícula Segon bat, que ha presentat en la Secció Oficial del Festival de Cinema de Sant Sebastià . Però també els documentals Africa en cinecicletak (Juan Zavala, 2019) que es projectaran el 25 de setembre en la plaça de la Trinitat dins del programa del citat Festival Alternatiu de Cinema. Tots dos tenen com a base el cinema sobre el cinema, recordant l'època en la qual el visionat de pel·lícules era un fet social públic.

Pot ser que sigui perquè hem d'asseure'ns amb les butaques intercalades, i per tant no tenim a ningú al nostre costat que ens molesti, o perquè hem de portar la cara medio tapada, però encara que la sala estigui plena, veure una pel·lícula s'ha convertit en una tasca solitària i freda.

M'agradaria sentir les emocions que em produeix la pel·lícula en aquells que m'envolten. Xerrades prèvies a l'entrada a la sala i intercanvi enriquidor de comentaris posteriors. I per què no, xerrades amb els autors.

Així ho relata un dels quals va viure aquest Festival revolucionari de 1977: “Bertolucci es va anar a Intxaurrondo amb les bobines de Novecento sota el braç, va dir que volia sentir la reacció de la gent. I l'actriu Laura Betti i ella van tornar amb els ulls humits”.

I així segueix: “Érem la veu crítica del Festival. Teníem un pressupost molt modest. No ens van fer publicitat, ens van deixar seguir, però va morir. També els cineclubs es van enfonsar. El final va ser trist, però el Festival va ser el motor de la popularització de la secció Barris i pobles, gent corrent, que no tenia gran poder adquisitiu, va començar a acudir amb les seves robes habituals”.

En la columna d'ahir em vaig oblidar d'esmentar que m'ha semblat un bon moment per a llegir Argiantza, de Pello Lizarralde, en els intervals que em permet l'observació d'una i una altra pel·lícula. En aquest relat, ambientat en els anys 80, el gerent encarregat d'algunes sales de cinema es dedicarà a inspeccionar el terreny amb l'objectiu de comunicar la crua situació al nou propietari responsable del negoci.