Naciste a Buenos Aires, on actualment viu i treballa. Com ha estat la teva relació amb el cinema? Quines van ser les teves primeres aproximacions i en quin moment vas decidir fer cinema?

Des de petit els meus pares han tingut la tendència de veure moltes pel·lícules, però en tots aquests anys no sentia que fos especialment cinèfil, o que em motivés. Quan vaig començar a pensar en què estudiar, em vaig fixar molt en l'antropologia, però em semblava que anava a estar massa lluny de la gent pel que fa a l'expressió. En una universitat situada als afores de Buenos Aires vaig descobrir una carrera de cinema documental, molt específica; em veia lluny de fer ficció, però em vaig acostar a fer pel·lícules a través del cinema documental; a més, no estava tan lluny de l'antropologia, però m'obria altres eines per a la recerca. Crec que la documentació ofereix una gran potència per a la narració i, al mateix temps, té un espai específic per a l'experimentació. Molts treballs se serveixen de la relació amb la realitat per a contar històries que no són reals, i això també és molt interessant.

L'escola de cinema i la universitat argentina, quin pes tenen en la societat? Com es relacionen amb els festivals de cinema a nivell mundial, amb la indústria cinematogràfica?

A l'Argentina tot està centralitzat en la capital, i pel que fa a la universitat pública, ENERC seria l'única dirigida al cinema. D'altra banda, també hi ha escoles privades, amb una millor infraestructura i amb una estreta relació amb la indústria i els festivals. Després hi ha altres escoles, que es mouen en altres circuits, que tenen més difícil fer el salt al món de la indústria, però que poden permetre recerques més precises, com la nostra. Quant al finançament, també hi ha altres formes de finançament fora de l'INCAA, com les beques del Fons Nacional de les Arts, que són més fàcils d'aconseguir per als qui no tenim tanta experiència. Quant a la quantitat de diners, no és tant, però sí que es donen moltes subvencions. A més, pel que fa a la producció documental, en aquest cas s'ofereix molt menys finançament i les ajudes a la ficció i als documentals estan molt diferenciades.

Enguany ha dirigit el curtmetratge Ob Scena, premiat en el BAFICI i seleccionat en la secció Nest del Festival de Sant Sebastià. Com vius tot això?

Sento que he anat pujant per una espècie d'escala des del projecte que vaig preparar per a la subvenció fins a la pel·lícula que actualment està acabada. Al principi havia partit d'un exercici de l'escola i em semblava impossible dur-lo a terme. Quan vaig aconseguir el finançament, em vaig adonar que l'anava a fer i vaig comprendre que seria possible. Vaig començar a desenvolupar-se en la universitat, encara que crec que el centre no estava preparat per a aprofundir en aquests temes de sexualitat i porno. No té cap perspectiva feminista, encara que està canviant a poc a poc. Vaig superar totes les expectatives que tenia quan ho van rebre en el BAFICA, perquè pensava que només arribaven a aquests llocs treballs de FUC o ENERC. I després ser aquí... és gran. No obstant això, crec que l'èxit obtingut no influeix negativament en la intenció de la pel·lícula, vull dir que s'acosta més a la gent, i aquest és el major assoliment.

El teu treball parla de sexualitat, porno i educació sexual. Quina era la teva necessitat a l'hora de realitzar aquest projecte? Quins van ser els primers passos? I quina relació té la pel·lícula amb el més alt del moviment transfeminista que s'està donant a l'Argentina?

Evidentment, està totalment lligat a aquests moviments. Quan m'acostava a la pornografia, el que em passava era que volia veure altres coses. Per la pulsió feminista i per les necessitats vitals, sentia una distància molt gran entre el que veia i el que feia. Llavors vaig intentar rodar la pornografia. No em va agradar el que havia rodat, i això em va fer tornar als arxius mainstream, buscant el problema, o tal vegada, buscant les seves conseqüències. També vaig voler aprofundir en el seu potencial per a l'educació sexual, no en un sentit moral, sinó en el camí d'imaginar relacions sexuals d'una altra manera. A mesura que avançava, vaig començar a acostar-me als antecedents que vaig tenir en la meva família, perquè tinc molts familiars del món de la medicina, especialistes en sexologia. Em va semblar que això donava una espècie de context a aquest docu-porno. En els escrits del meu avi, posem 30 a 40 anys enrere, estaven pensant en això, i podem llegir-los avui com a antiquats i caducats, però no es veien així en aquesta època. El porno mainstream actual també utilitza estructures molt tancades. La pregunta que faig a través de la pel·lícula és si d'alguna manera això no ens classifica ni ens limita en determinades categories. El punt de vista transfeminista també vol qüestionar-lo, i crec que aquest qüestionament hauria de ser continu, no per a arribar a un lloc, però sí per a donar un rumb.

Si mires el dispositiu de la pel·lícula, has creat una forma molt concreta d'acostar-se a la pornografia, a través d'arxius, dibuix i veu en off. Com ha estat aquest procés?

Tenia molts elements per al dispositiu del curtmetratge: procedents de les arts plàstiques, informes mèdics, imatges pornogràfiques... I per a mi va ser molt important que es relacionessin a través de l'afecte, que s'acostessin a través de les impressions subjectives que creaven en mi, que poden ser de tots. Moltes vegades són vivències contradictòries. Vaig crear un dispositiu per a travessar aquests arxius originals procedents de la pornografia, i vaig aconseguir construir o desconstruir aquests arxius. Vull dir: buscava una manera de suggerir que els cossos es combinen d'una manera que no significa que només puguin fer-ho d'aquesta manera, o que els pregunti què succeiria d'una altra manera. Treballar amb el cos humà seria, segurament, impossible d'aquesta manera. Pot ser que sigui un objectiu, no obstant això. Crec que la meva exploració respon al dispositiu aportat pel procés de creació. Volia aïllar les accions, eliminar els noms, les identitats i, d'una manera o una altra, partir de l'abstracció. No és el mateix fer un porno argentí que filmar escenes de sexe d'un altre lloc. L'altra vegada un amic em deia: com pot haver-hi finançament per a investigar sobre el porno, però no per a fer porno? Crec que hauríem de pensar en això.