El gran compositor Llucià Berio deia que els virtuosos del nostre temps havien de tenir dues característiques: la intel·ligència i la sensibilitat. I, sens dubte, la jove pianista russa Alexandra Dovgan té aquestes qualitats. En el recital ofert en la Quinzena Musical ens va deixar bocabadats davant aquesta capacitat i capacitat d'interpretar en una única sessió obres de gran dificultat i esforç. És un pianista excepcional que donarà molt a parlar en el futur, ja que només té 17 anys.

Però en aquest moment em correspon fer una crítica del treball realitzat en el recital d'ahir, i haig de dir que en general em va sorprendre, però no em va agradar molt. La crítica internacional i els grans pianistes diuen que el jove Dovgan té la profunditat d'un veterà músic, però ahir vaig escoltar una meravellosa nena. Diria que amb tots els bons i els dolents de la fogositat de la joventut.

És veritat: crec que fa coses que ningú faria. Sona "sense xarxa". És a dir, utilitza poc o, almenys, menys que la majoria dels pedals. El pedal és imprescindible per a ser interpretat al piano, i a vegades és com el filtre de fotos, la qual cosa minimitza l'error. Ell, amb una seguretat sorprenent, utilitza els menys filtres possibles i ens fa veure la seva perfecció. Però, al mateix temps, això és molt perillós.

D'altra banda , realitza meravelloses pianissimias. Ell sap que és així, però els usa massa per al meu gust. La delicadesa de la pulsació és una de les seves grans virtuts, però la perpetuïtat en l'extrem del pianissismo pot ser pesada i a més distorsiona la línia melòdica.

I una altra de les seves característiques és la seva capacitat per a realitzar molts matisos, tant dinàmics com agògics. Però aquesta virtut massa aplicada pot distorsionar diverses obres. Per exemple, el 31 de Beethoven. Sonata op. 110 no va quedar molt natural. Molt ric en matisos, però potser una mica amanerat o molt líquid. Això sí, en la 2a edició de Schumann. Sonata op. En 22 obres, el pianista va demostrar tota la seva energia i capacitat tècnica, així com un so molt bonic.

En la segona part del recital, dedicat als compositors russos, la interpretació de Preludi, Gavota i Giga de Bach, de Rachmaninov, va ser perfecta. No va haver-hi abusos. Simplicitat i perfecció.

Variacions Corelli de Rachmaninov op. En 42 vam tornar a apreciar la seva poderosa tècnica, barrejada amb gran sensibilitat. A vegades, aquesta sensibilitat o blanor excessiva ens va impedir gaudir de l'arquitectura d'aquesta obra. I tal vegada Dogan tenia més probabilitats de lluir-ho en l'obra, en Scriabin, n.º2. En la Sonata op.19 es va poder veure el seu cansament. En el primer moviment va sofrir algun problema que va saber salvar amb gran professionalitat, i el segon moviment va ser èpic i trumático, com exigeix la partitura.

Va ser molt generós amb les propines, totes de molt alt nivell: un preludi de Scriabin, un altre preludi de Rachmaninov (que va ser pura perfecció), un vals estilitzat de Chopin i un impromptu de Schubert, molt natural.

Segur que té un gran futur.