No século XX hai moitos mitos no mundo do piano e un deles, sen dúbida, é a pianista arxentina Martha Argerich. Era un neno prodixio. Ao catro anos deu o seu primeiro recital e interpretou un concerto para piano e orquestra de Mozart. Juan Domingo Perón deuse conta do seu enorme talento e pagoulle todos os estudos realizados en Viena. A partir de entón realizou unha longa e frutífera carreira en todo o mundo, con numerosas gravacións, e sempre demostrou que ten unha técnica impecable, unha musicalidad atractiva e unha forma de tocar única. Neste programa do Kursaal, un amante da música francés dicía que o toucher desta dama era terrible. É difícil traducir esta palabra: non é unha pulsación ou o son que sae do piano. Quizá todo isto sexa "le toucher", si a este concepto sumámoslle o ambiente que o artista consegue e a comunicación co público.

Aos 78 anos, a señora Argerich conserva a súa coraxe ao piano e, si, a súa beleza física. Gustáballe vela co seu cabelo de sempre, gris hoxe, o seu elegante vestido e o seu sorriso burlón. Iso si, nada máis sentar ao piano, salgue un músico salvaxe e o público queda estupefacto.

2 de Bach. No Partita do menor tocou BWV 826 para empezar. Pura perfección no seis movementos. Por destacar algo, o cuarto movemento, chamado Sarabande, chegounos cheo de matices, delicados, e no último Capriccio marcou os acentos dunha maneira magnífica, conseguindo bos efectos.

A continuación, para Piano e Orquestra de Liszt, 1. Concerto no meu bemol maior S. Tocou 124 xunto a Kremerata Baltica. A versión de Gilles Collard para orquestra de cámara. Foi curioso escoitar esta brillante obra que tantas veces se escoitou con grandes orquestras esta vez da man dun pequeno grupo de cordas. A señora Argerich expresouse con toda frescura e perfección.

Na segunda parte, Kremerata Baltica e a clarinetista Mate Bekavak foron os protagonistas. En Bach ouvimos a Chacona en re menor, elegante, e en Weinberg, 4. Sinfonía de Cámara op. Gozamos de 153 cores e textura. Moi boa.