O gran compositor Luciano Berio dicía que os virtuosos do noso tempo debían ter dúas características: a intelixencia e a sensibilidade. E, sen dúbida, a moza pianista rusa Alexandra Dovgan ten esas calidades. No recital ofrecido na Quincena Musical deixounos pampos ante esa capacidade e capacidade de interpretar nunha única sesión obras de gran dificultade e esforzo. É un pianista excepcional que dará moito que falar no futuro, xa que só ten 17 anos.

Pero neste momento correspóndeme facer unha crítica do traballo realizado no recital de onte, e teño que dicir que en xeral me sorprendeu, pero non me gustou moito. A crítica internacional e os grandes pianistas din que o mozo Dovgan ten a profundidade dun veterano músico, pero onte escoitei a unha marabillosa nena. Diría que con todos os bos e os malos da fogosidad da mocidade.

É verdade: creo que fai cousas que ninguén faría. Soa "sen rede". É dicir, utiliza pouco ou, polo menos, menos que a maioría dos pedais. O pedal é imprescindible para ser interpretado ao piano, e ás veces é como o filtro de fotos, o que minimiza o erro. El, cunha seguridade sorprendente, utiliza os menos filtros posibles e fainos ver a súa perfección. Pero, ao mesmo tempo, iso é moi perigoso.

Por outra banda , realiza marabillosas pianissimias. El sabe que é así, pero úsaos demasiado para o meu gusto. A delicadeza da pulsación é unha das súas grandes virtudes, pero a perpetuidad no extremo do pianissismo pode ser pesada e ademais distorsiona a liña melódica.

E outra das súas características é a súa capacidade para realizar moitos matices, tanto dinámicos como agógicos. Pero esta virtude demasiado aplicada pode distorsionar varias obras. Por exemplo, o 31 de Beethoven. Sonata op. 110 non quedou moi natural. Moi rico en matices, pero quizais un pouco amanerado ou moi líquido. Iso si, na 2ª edición de Schumann. Sonata op. En 22 obras, o pianista demostrou toda a súa enerxía e capacidade técnica, así como un son moi bonito.

Na segunda parte do recital, dedicado aos compositores rusos, a interpretación de Preludio, Gavota e Giga de Bach, de Rachmaninov, foi perfecta. Non houbo abusos. Simplicidad e perfección.

Variacións Corelli de Rachmaninov op. En 42 volvemos apreciar a súa poderosa técnica, mesturada con gran sensibilidade. Ás veces, esa sensibilidade ou blandura excesiva impediunos gozar da arquitectura desta obra. E talvez Dogan tiña máis probabilidades de lucilo na obra, en Scriabin, n.º2. Na Sonata op.19 púidose ver o seu cansazo. No primeiro movemento sufriu algún problema que soubo salvar con gran profesionalidade, e o segundo movemento foi épico e trumático, como esixe a partitura.

Foi moi xeneroso con propínalas, todas de moi alto nivel: un preludio de Scriabin, outro preludio de Rachmaninov (que foi pura perfección), un vals estilizado de Chopin e un impromptu de Schubert, moi natural.

Seguro que ten un gran futuro.