Estàs en el ballet de l'òpera de Munic, interpretant també Fordlandia i In the Still of the Night. No vam poder veure Fordlandia...
Sí, però tornarà Fordlandia. Vam estar a l'agost en el Victoria Eugenia de Sant Sebastià, dins de la Quinzena Musical. A causa de les restriccions d'aforament, només van poder posar-se a la venda 400 entrades. Els abonats i altres, en 20 minutos no hi havia cap entrada. Des de Zumaia no va marxar ningú, que sé, i vaig haver de barallar per aconseguir entrades per als locals. La pena de la gent, perquè no va poder veure-la. Però l'any que ve el farem al Kursaal; el 22 de maig, les coses bé. Ara mateix, estic bolcada en això, a organitzar-ho tot. L'altre , In the Still of the Night, es va estrenar en Dorrmund i aviat ho van voler a Bilbao, en l'Arriaga.

Diu que està organitzant l'actuació de l'any que ve. Li veiem a la dansa, no, treballant com a
gestor… M'encanta organitzar les coses! Gaudeixo, i és rar, perquè els ballarins són sobretot artistes, creadors i molt dolents organitzant res, recordant obres, responent a crides i missatges… Per això moltes vegades perden les seves obres per no respondre als missatges. El ballarí, per exemple, només recorda el seu cos, els seus ossets. A mi també m'agrada molt organitzar-me. Mai he tingut manager.

Nascut a Zumaia, Madrid, Marsella, San Francisco, Munic... apareixen en la teva geografia de vida...
Jo sabia el camí que volia fer: anar a molts llocs, estudiar, treballar amb la gent, prendre alguna cosa de cada lloc. I això és el que vaig fer: De Madrid vaig ser a Marsella, d'allí a San Francisco, després a Munic… Vaig passar 31 anys dins de les companyies de l'una i l'altra, i una vegada que van canviar el director de la companyia de llavors, vaig pensar a prendre un altre camí per a treballar lliurement en el món de la dansa. Ara continuo treballant amb la companyia de Dortmund, però a part d'aquest treball tinc la llibertat de triar el meu treball: què fer, com, amb qui… i això m'ha permès crear coses.

Fins ara no has tingut oportunitat?
No he tingut temps i per a crear res necessites temps. I per a això has de tenir el teu propi calendari. Llavors, sí, podràs crear-ho, organitzar l'espectacle, ballar en els llocs que tu decideixis… D'altra banda, estant dins de la companyia, depens del director. Així, amb el pas dels anys m'he adonat del meu temps i és meravellós, perquè treballo allí i aquí, no sols en un lloc, no sols dins d'una companyia. A més tinc un nen de sis anys, faig molts viatges, i sé que està millor a Zumaia, a casa, en el moble de la família, en mans d'altres persones que a Madrid, per exemple.

Un poble, d'una banda, una gran ciutat, per un altre.
Vivint a la ciutat, seria molt més fàcil fer els viatges que haig de fer, però a Zumaia el meu fill té una qualitat que no té a Madrid: família, llibertat, amics… Va a la plaça de baix i allí va el nen jugant amb els seus amics. En la gran ciutat no tens aquesta llibertat. El nen està molt més acontento aquí, i per a mi també és respirar Zumaia. Zumaia no té relació amb el món de la dansa. Vinc al poble i soc la persona més normal. La gent em coneix des que vaig néixer i estic molt a gust, tranquil·la.

Diu la persona més normal, encara que siguem ballarí amb projecció internacional… Els ballarins
som coneguts en l'escenari, ens coneixen els amants de la dansa. El que està fora d'aquest món, no. A mi no em vindrà la paparuza. Puc fer el que vull, anar on vull. No soc un personatge públic, no almenys d'aquesta manera. A Zumaia tots em coneixen, però com zumaiar. A la dansa venen a veure'm, però en la resta no hi ha sorolls en el meu entorn: buscaré al nen a l'escola, estic en la plaça mentre juga, o a la terrassa… Normal.

Com la resta, una ballarina professional de ballet de primera fila. Com és possible?
Jo també ho he pensat en més d'una ocasió! No hi ha un ambient de ballet aquí, i el ballarí jo. “Tinc molt mèrit!”, m'ho dic. Però la veritat és que no hi ha més secret que la dedicació i la passió. Als dos o tres anys deia que anava a ser ballarina, no que volia ser ballarina, sinó que anava a ser. No va ser una calefacció d'un dia, això és el que deia cada dia. En aquella època, veia en una revista que agafava la meva amama al ballarí Grace Kelly, veia la seva escola de dansa als nens de Mont Karlo (Mònaco) i plorava.

Plorar? Per què plorar? En la revista apareixien nens de
cinc anys, a l'escola de dansa. Ells ballen i jo no. I vaig començar a plorar. Li deia a la meva mare: “Em riures… No em creus… Jo seré ballarina”. Així és. Després, quan tenia entre vuit i nou anys, després de fer la comunió, van venir a l'escola a fer un càsting. Volien fer publicitat d'una joguina de maquillatge anomenat Senyoreta Pepis, i el maquillatge em semblava una cosa artística. Van prendre un petit grup, jo entre ells, i vaig estar encantat publicitant-me davant de la cambra. Una vegada, quan érem allí, la cambra em va dir: “No fa falta que et preguntis. Quan creixes, tu vols ser actor”. Però jo, que no: “No, jo seré ballarí”.

“Seré ballarí”, des de petit.
Sí. Un any després, els participants d'aquella campanya publicitària, que eren zumaiarras, van obrir una acadèmia de ball en la localitat. I allí vaig començar. Vi un jove professor, em va veure, i li va dir a la meva mare que tenia talent i totes les condicions físiques. La nostra mare veia i deia a la resta de les ties: “Sí, ets molt bonic, però ets filla, què diré!”. L'any següent, l'acadèmia va pagar un curs al professor de dansa a Tarragona per a formar-se encara més, i li van dir que em portés allí, que m'anava a beneficiar. La nostra mare, per part seva, va pensar que em serviria per a anar a aquest curs i veure què eren capaços de fer els alumnes de dansa de la meva edat. Per a dissipar aquesta idea.

La meva mare no creia.
La meva mare veia que tenia molta il·lusió per ser ballarina, però d'altra banda li feia por desil·lusionar-me. Anava a aquest curs i pensava que jo anava a veure i retrocedir el nivell dels altres, però va ocórrer al revés. Des del primer dia vaig tenir als meus professors damunt i li deien a la meva mare: “Un de cada cent surt a la dansa, i això és la teva filla. Has d'ajudar-lo”. La mare va sentir que volien llevar-li al seu fill! [Barcelona] Em volien portar al Liceu. Les nostres mares, que no. Em volien portar a Brussel·les. La nostra mare, que no… En això va ocórrer un altre professor allí, el canari, dient que l'any passat va haver-hi un donostiarra a les Illes Canàries, Mentxu Medel, que tenia una acadèmia de dansa a Sant Sebastià, i que jo em portés allí.

A Sant Sebastià sí, et va portar la teva mare.
Sí. Vaig començar dues vegades a la setmana, perquè havia de sortir mitja hora abans de l'escola. Agafar el tren i marejar. Agafa el cotxe i desmaia. Vaig arribar a l'acadèmia, vaig fer la classe de dansa, vaig tornar a casa… Així vaig ser aquell any. Als trenta-quatre anys, Mentxu Medel li va dir a la meva mare que havia d'anar a Madrid a estudiar més, i que per a això havia de preparar-me per a aconseguir beques, que havia d'anar tots els dies a Sant Sebastià a recollir l'escola de dansa. Però m'era impossible anar i venir tots els dies de Zumaia a Donostia i, per tant, vaig haver d'anar a Sant Sebastià a acabar l'EGB i a aprendre més ballant.

Va haver d'abandonar els camins de l'educació reglada.Els
estudis són importants, però és més important trobar el teu propi camí, el millor per a tu, i la universitat no sempre és la millor per a tots. El tutor li deia a la meva mare que era molt clar, que podia fer dues carreres al mateix temps, que podia ser la primera presidenta d'Euskal Herria… La meva mare em mirava a mi, preguntava: “Què et sembla?”, “Jo vull ser ballarina”. Així és. El tutor no creia. Mares: “Això és el que vol Lucía. Provem un any i el veiem”. Vaig començar a ballar i ja està. Si et serveix per a alguna cosa, has de preparar-te per a ell. En el món no hi ha res més important que ser feliç en el teu treball.

Als quinze anys, treballava, ballava, girava d'un costat a un altre.
Això em va obligar a créixer ràpidament. Allí no va haver-hi adolescència ni persona per a transmetre queixes a ningú. D'altra banda, el món de la dansa és difícil, l'enveja, la competència, hi ha moltes coses en contra… i els artistes, per contra, som molt sensibles. Això ens porta a defensar-nos. Pot ser que el director sigui molt dur, i jo vaig tenir el més dur de l'època, Victor Ullate, a Madrid. Li ho hauria posat a pensar, i avui dia no podia fer res del que llavors deia i feia. Als 18 anys, aquesta situació no em feia feliç i vaig anar a Marsella.se em va obrir un món nou.

Després de Marsella, també has estat ballant en les companyies de San Francisco i Munic… Em vaig anar d'un
costat a un altre, jo estava disposat a donar tot en el món de la dansa, que és la manera de ser feliç. He après el que havia d'estudiar en un lloc i he anat a un altre, a aprendre més. A Madrid vaig començar a estudiar dansa neoclàssica, encara que el normal és començar a estudiar clàssica. A Marsella, de la mà del coreògraf Roland Petit, vaig aprendre un ballet dramàtic. Va ser un descobriment, em va encantar contar històries a través de la dansa. Quan era allí, em van cridar des de La Scala [Milà] per a ballar el llac dels Cignes. Tenia 21 anys. Va ser la primera vegada que realitzava el clàssic, em va passar molta feina.

Per què van optar?
Si no feia llavors el clàssic, no ho faria mai. La dansa clàssica és molt dura. Així vaig decidir anar a l'altra punta del món, a San Francisco, on no em coneixien, a començar de zero i a fer tots els clàssics. I allí vaig fer Giselle, la bella Loti, el llac dels Cignes, Raymonda… No obstant això, la dansa dramàtica era el que a mi més m'agradava, aquest món artístic. I el dia que vam venir a Anglaterra a ballar el Trencanous, el director de la companyia de dansa de Munic em va atendre per a anar amb ells. Però acabava de començar amb el ballet de San Francisco, no volia suspendre'ls. Vaig passar cinc anys a San Francisco i, llavors sí, jo vaig cridar al director de Munic. I a Munic!

I quan va aparèixer el COVID-19
a Munic… I quan va venir el confinament, sí. Al març de l'any passat, Matthew [Golding] i jo ballàvem en la companyia de Munic. De la nit al dia van tancar el teatre. El més ràpid que podíem ens van decidir agafar l'avió i ens van manar anar a casa perquè no sabien el que venia. L'endemà vaig venir a Zumaia i es va anar a Matthew Amsterdam. No crèiem que anava a anar molt, però l'endemà que jo vingués a Zumaia, el lehendakari d'aquí va ordenar el confinament. Matthew s'estreny menys que jo. “Com tenim temps crearem un ballet”. Sempre estàvem en aquesta intenció, en la idea de crear alguna cosa, però no teníem temps. Pandèmia ens va donar temps i vam fer Fordlandia.

Fordlandia va ser durant la pandèmia, i des de llavors ha vingut també el seu segon espectacle, In the Still of the Night. El virus ha calat la cultura… En
Pandèmia, aquí, la cultura no s'ha entès com a necessitat o com a necessitat, sinó com un luxe. No s'ha considerat necessari, no s'ha considerat prioritària. A l'estranger, almenys en altres països, això no ha ocorregut. La cultura és educació, és important tant per a la ment com per al cor. Aquí, en canvi, no es veu així, i és una pena. M'han preguntat moltes vegades i sempre he dit el mateix: la situació cultural no és bona, i la culpa és nostra, perquè no ens sumem, perquè no ens reunim. En el món de la dansa, per a començar, cadascun vol fer el seu, i així no anem a cap lloc. Si no ens reunim tots, i fem força, no tindrem veu. Aquest és el problema. Hem de reunir-nos, posar-nos d'acord, ajudar-nos mútuament, enfortir-nos i demanar coses.

Qui vol fer el seu, però no sols ballant, o què?
Miri, m'ho han dit moltes vegades, per l'ego del ballarí, o de l'artista. La dansa, per a mi, no és treball, sinó la meva vida, la visc amb passió, però jo no surto la vida de ningú, simplement dono una gota de felicitat a la gent. Per tant, no soc tan important ni tan especial, no soc metge ni cirurgià, soc ballarí i no surto la vida de ningú. En què haig d'estar? Fins ara he tingut la sort de fer el que volia fer i, de pas, he donat una mica de felicitat a la gent, he ajudat a viure les emocions i a passar bons moments. La societat ho considera important, però tots tenim un lloc important en aquesta societat, d'una manera o una altra.

* * * * * *

El meu pare era
“Tenia dos anys quan va morir el meu pare. Va ser un accident de trànsit. Zona d'Itziar. Treballava a Elgoibar, en el banc. Tots els dies recorria el camí de Zumaia a Elgoibar. Pel que sembla va fer gel, i un altre cotxe es va enfrontar a ell. Des de llavors vaig créixer amb la meva mare i la meva germana. Si la seva germana és artista? No sé. Treballa en el banc, com era el nostre pare”.

La meva família
“Vaig sortir de casa a estudiar dansa, vaig anar de Zumaia a Sant Sebastià, vaig haver de deixar a la meva família, i aquest és el mal lateral que vaig rebre. D'altra banda, això em va unir més a la família. Al que tenim a mà no li donem valor, i jo, en canvi, vaig deixar de tenir a la meva família a mà. Això em va portar a apreciar encara més a la nostra família”.

Última paraula

La família Lucía
i Zumaia són dues dels llocs més remots del món. Porta dues fotos. Un és el dels pares, on apareixen els pares, on Lucía va perdre la imatge del seu pare quan tenia dos anys. L'altre és el de la verge dels Arritokieta, de Lucía quinze anys, i quan anava a ballar li va donar la foto la seva mare. Abans de l'actuació, quan està paloteando, Lucía té sempre dues fotos favorites mirant.