Traduït automàticament del basc, la traducció pot contenir errors. Més informació. Elhuyarren itzultzaile automatikoaren logoa

"El cinema es fa a la sala d'edició"

  • Deborah Stratman (Washington, EE. Va deixar d'estudiar física, pensant que en acabar hauria de treballar per a la indústria militar i a l'Escola d'Art es va trobar amb el cinema. El cinema tenia tot el que li agradava: òptica, relativitat i mecànica, relació amb la tecnologia i la possibilitat de “tallar el temps” descrit per Tarkovsky. El passat 17 de juny, Deborah Stratman va estar en Tabakalera per a presentar una sessió amb el focus que li va dedicar. Parlem de cinema, de política i de com s'inventa el món a través del so.
Argazkia: Tabakalera.
Argazkia: Tabakalera.
Zarata mediatikoz beteriko garai nahasiotan, merkatu logiketatik urrun eta irakurleengandik gertu dagoen kazetaritza beharrezkoa dela uste baduzu, ARGIA bultzatzera animatu nahi zaitugu. Geroz eta gehiago gara, jarrai dezagun txikitik eragiten.

Quina era la teva idea del cinema quan vas passar de la ciència al cinema?

La primera vegada que vaig veure cinema experimental tenia uns vint anys. En aquest moment vaig trobar un cinema que em parlava de veritat. Llavors vaig comprendre que hi havia altres maneres d'emprar el temps. No tenen per què ser més radicals, però hi ha formes que estan lluny del literari. Les meves pel·lícules també han estat així des del principi. Record un dels primers que vaig fer: vaig rodar a la gent mentre li tallaven el pèl i després vaig tallar la pel·lícula com si li fes una tallada de cabells (riures).

Un dels meus primers professors de cinema va ser Peter Kubelka i sens dubte em va contagiar. A través d'ell vaig tenir la meva primera experiència amb el temps i el so. A través d'ell em va arribar la idea del tall. Ens reuníem totes les setmanes en el seu viver i ell ens posava a Unsere Afrikaris. Cada vegada que ens ajuntàvem vèiem aquesta pel·lícula. Res més. Era estrany. Em va impressionar profundament.

“Diria que el so és l'aspecte més subversiu de la pel·lícula, perquè no pensem tant en el so. El que veus sempre estarà davant de tu. El que sents està a 360 graus”

En la seva filmografia es nota el pas que ha donat d'aquests primers treballs més formals a treballs més polítics. Com busques l'equilibri entre la forma i el contingut?

En el meu cas, crec que la forma surt d'un concepte i de l'oposició a una forma anterior. Per exemple , Illinois parables, en acabar l'última pel·lícula que he fet, no volia tornar a fer una altra pel·lícula totalment històrica i totalment mesura. Volia oposar-me a això. Sempre m'agrada treballar estils que he usat poc o que són poc habituals.

Però no és una pregunta fàcil, i al mateix temps, aquesta és la pregunta fonamental. En general, com a cineasta, vols que els espectadors tinguin una experiència cinematogràfica i que sentin que estan veient la pel·lícula, que aquesta idea no es pot expressar d'una altra manera. Per exemple, Otolith Group. M'agraden moltíssim i crec que són molt bones, però a vegades quan veig les seves pel·lícules, les idees i les propostes em semblen excel·lents, però em sembla que surt a perdre el cinema. Potser el cinema no és la millor manera d'expressar aquestes idees. I aquest és l'objectiu, no és així? A través de l'escriptura, d'un intent de fotografia o d'un monòleg seria impossible fer una cosa visible a través del cinema.

Lligat a l'experiència del públic, les seves pel·lícules admeten diferents nivells de comprensió. En Hacked Circuit, per exemple, veurem un estudi de foley i a un artista foley posant música a una escena de The Conversation (Coppola, 1974). El personatge de la pel·lícula està buscant uns micròfons que estan amagats a la seva casa. En el punt de partida de la pel·lícula hi havia casos d'espionatge d'Edward Snowden i de l'agència estatunidenca NSA, però, sense saber-ho, la pel·lícula funciona per complet. Té en compte al públic i la recepció de la pel·lícula quan està fent una pel·lícula?

“L'objectiu del cinema és fer visible per escrit, amb fotos o amb un monòleg el que no seria possible”

L'acolliment que tindrà una pel·lícula en el futur mai condiciona la manera de fer el meu treball, però tinc clar que és molt difícil, és un repte fer la pel·lícula per a tothom i, al mateix temps, ser radical i complex. En el cas d'Hacked Circuit, per exemple, podem dir que el retrat és una pel·lícula, o potser, si mai has vist a un artista foley treballant, pots conèixer l'art foley. Pots connectar-te a aquest nivell amb la pel·lícula. O potser, amb l'estructura rítmica de la coreografia, a l'ésser un loop, es crea alguna cosa semblança a la paranoia al llarg del circuit i pots pensar en un sistema de control, sistemes de control ocults, etc. Cada espectador pot connectar-se a un nivell diferent. També aprens a mesura que vas fent pel·lícules i et sorprenen els espectadors. En el cas d'Illinois Parables, per exemple, m'ha sorprès molt l'acolliment que ha tingut. A mi em sembla la pel·lícula més avorrida que he fet i s'ha vist molt més que altres treballs. Sembla que a la gent li interessa la Història. Com no! I que a la gent li agrada escoltar com es conta la Història a través d'històries. Però, no obstant això, no tinc una resposta concreta.

Foto: Tabakalera.

Ens agradaria preguntar sobre dos moments concrets que té el procés de fer una pel·lícula: d'una banda, la gravació i la relació que tens amb la càmera; per un altre, la relació que tens amb la sala d'edició. Moltes vegades les teves pel·lícules ens semblen musicals a causa de les simfonies que creguis a la sala d'edició.

La majoria de les vegades jo mateix filmo les meves pel·lícules, però també m'agrada treballar amb altres càmeres. Quan treball amb “Found footage” [imatges trobades] és una altra cosa, però si li demano a algú que em filmi amb mi, haig de tenir clar que confio plenament i que la comunicació és bona. Treballar d'aquesta manera t'obre la vista, ja que quan estàs rodant et converteixes en una mica miop. No obstant això, crec que jo tinc una molt bona relació amb les meves cambres. No soc el càmera que tanca un ull mentre roda, sempre tinc els dos ulls ben oberts. Puc veure el meu cinema i el meu món alhora. Segurament molts cameristas ho faran així. És molt útil.

“No soc el càmera que tanca un ull mentre roda, tinc els dos ulls oberts per a veure alhora el meu cinema i el meu món”

Al principi em vaig convertir en la meva càmera, perquè encara no sabia el que volia i no volia explicar a ningú què estava buscant. Mentre utilitzava la cambra, buscava alguna cosa, així que com algú podia trobar el que buscava? Imagina a un cec i al seu costat, en el seu lloc i com si fos ell, a una persona que ves i sent el món. No té sentit. Em vaig convertir en la meva cambra, perquè la cambra era el meu òrgan sensorial. I em va agradar molt. No obstant això, la veritat és que cada vegada em sembla més interessant treballar amb una altra persona. M'interessen les traduccions, les llacunes o el fracàs que pugui haver-hi en la comunicació entre tots dos. Podria portar alguna cosa que jo no havia imaginat mai.

Quant al muntatge, soc una mica dictador (riures). Mai li ho deixaré a ningú. Soc totalment autoritari. Jo mateix i la sala d'edició. Res més. Jo crec que és aquí on es fa cinema. Jo no soc guionista, amb alguna excepció, mai començo pel guió. La forma sorgeix de l'edició. Per a mi el plaer de fer cinema és a la sala d'edició. És una gaudida comprovar que alguna cosa prova i funciona inesperadament. La majoria dels talls i unions s'extreuen dels assajos. Són oportunitats que no se m'han ocorregut abans.

Alguna vegada has esmentat una idea interessant sobre el so: el so et permet estar en el centre. Com treballes amb el so i com el relaciones amb la imatge?

Crec que la meitat de la pel·lícula és so. Encara que decideixi fer una pel·lícula muda, el so seria una gran part de la pel·lícula. Potser el so és l'aspecte més subversiu de la pel·lícula, ja que no pensem tant en el so. Com tenim els ulls en la part anterior del cap, tot el que veiem sempre té una direcció única. El que veus sempre estarà davant de tu. El que sents està a 360 graus. Jo crec que el so és molt millor que la imatge per a crear i per a expressar-se. Crec que no ens adonem de fins a quin punt el so crea espai. La imatge pot controlar on mirem, però el que realment t'atrapa és el so. El so és més emfàtic i realment dirigeix la mirada. Per això m'agrada manipular el so: com sentim el temps de la recepció, a on dirigim la nostra mirada, a què terriblement imaginem l'univers. La imatge pot aconseguir-ho, però a canvi d'una fortuna. Per contra, el so pot fer que se senti una petita habitació o una ciutat sencera i resulta molt més barat. És molt efectiu crear l'escala del món a través del so. Per a mi la clau és el so. Si el so no estigués lligat a la idea de ser cineasta, crec que no seria cineasta.


T'interessa pel canal: Zinema
2024-10-23 | Julene Flamarique
Zinebi projectarà 132 pel·lícules de 44 països a Bilbao durant una setmana
El festival de cinema de Sant Sebastià se celebrarà del 8 al 15 de novembre. També es podran veure en escena pel·lícules basques com Tasio, una versió restaurada de la pel·lícula i La Mort de Mikel, 40 anys després de l'estrena de la pel·lícula.

2024-10-21 | Zuzeu
47. El Centre Basc d'Estudis Bascos celebra el Dia Internacional del Cinema Basc
La pel·lícula de Jone Arriola “Tot està inventat” ha estat la guanyadora de l'Oca d'Or en la gala de lliurament de premis celebrada aquest dissabte. La Mirada del Cinema Basc ha homenatjat la trajectòria de l'actriu Itziar Ituño.

2024-10-18 | Urumeako Kronika
El festival 'Hariak', testimoni de les històries de resistència, del 7 al 17 de novembre en Hernani
La d'enguany serà la tercera edició, i el tema de la memòria serà l'eix, la Plaça Intercultural Feminista.

2024-10-14 | Leire Ibar
Euskal Zine bilera de Lekeitio aconsegueix aquesta setmana la seva 47 edició
El festival compleix 47 anys, i entre el 16 i el 21 d'octubre, a través de xerrades i tallers, es treballaran diferents àmbits de la cinematografia basca. Sota el lema “El cinema sempre nou”, el festival vol fer l'ullet als joves que volen comptar el nou cinema i les... [+]

2024-10-11 | Uriola.eus
El Festival Internacional de Cinema Invisible “Film Social” de Bilbao portarà a les pantalles el que està ocult
Del 10 al 17 d'octubre, ZINEMA Ikusezinak mostrarà a Bilbao 81 pel·lícules que fomenten la reflexió i la consciència crítica sobre temes socials de gran rellevància i actualitat. Organitzat per l'Organització No Governamental per al Desenvolupament “KDC” (Cultura,... [+]

2024-10-11 | Sustatu
Més que nostàlgia: Quan Són Goku va començar en basc
La setmana passada es van complir 35 anys de la primera vegada que Són Goku va parlar en basca. El 4 d'octubre de 1989 es va estrenar en ETB1 l'emissió de la Bola del Drac (que va arrencar al Japó en 1984) i es realitzarà un acte commemoratiu a Sant Sebastià el 20 d'octubre,... [+]

2024-10-09 | Ula Iruretagoiena
Territori i arquitectura
Euskal Herria

Edurne Azkarate va dir enlaire des del micro de l'escenari que el cinema basc té poc basc en la celebració del Festival de Cinema de Sant Sebastià. La frase retrunyeix per la seva veracitat. En l'escena de l'arquitectura es pot repetir el mateix lema i estic segur que en altres... [+]


La pel·lícula 'Irati' arriba a la plataforma Primeran d'EiTB
La pel·lícula Irati compta amb el major nombre d'espectadors que una pel·lícula en basca ha tingut mai al cinema: 160.000 persones.

Vuit llargmetratges de recomanació, entre els visionats en el Festival de Sant Sebastià

Bound in Heaven

Adreça: Xin Huo

País: Xinesa

Durada: 109 minuts

Estrena: No implantat

Fugir de la mort, cap endavant. L'home que sofreix una malaltia terminal el farà així, al costat del seu amant, amic i company de viatge. Una pel·lícula dura però positiva, amb... [+]


Secció Oficial. Pel·lícula de clausura
I va arribar un diumenge plujós, romàntic i plorós

I això ahir era dissabte i no diumenge. Li va costar treball aclarir el dia, perquè hi havia molta menys gent al carrer i no hi havia pressa. Alguns es van acostar aviat al Kursaal i al Teatre Victoria Eugenia, on van projectar la pel·lícula de clausura de la nit, We Live in... [+]


2024-09-29 | Eneko Atxa Landa
Festival de Sant Sebastià. Últim dia.
Silencis que compten poc

El novè i últim dia, en un Festival especial que em recordarà amb molt d'afecte. Deixant dues pel·lícules arriscades per a l'últim dia, estic escrivint aquesta primera crònica amb la música d'un bar, perquè no m'ha agradat res la pel·lícula que vaig veure abans.

He vist... [+]


Premi a la millor actriu, per a Patricia López Arnaiz

La gasteiztarra Patricia López d'Arnaiz s'ha fet amb el Goya al millor actor principal en el 72 Festival de Sant Sebastià. En el Zinemaldia, pel seu treball en la pel·lícula 'Els centellejos', dirigida per Pilar Palomero.

La pel·lícula està basada en la primera narració del... [+]


El documental que defensa la tortura del toro guanya la Petxina d'Or del Zinemaldia
Tardes de solitud dona diverses pinzellades del dia a dia del torero Andrés Roca Rey, entre altres, entrevistes a l'hotel i en el trajecte de l'hotel a la plaça de toros o moments de vestimenta, i mostra com sofreix i assassina al toro en la plaça. El documental, dirigit pel... [+]

Eguneraketa berriak daude