Judith Jáuregui té un bon “toc”, és a dir, fins a on cal prémer cada tecla, amb quina força, amb quina tensió… tot això ho controla per complet. Com a resultat, saca un so preciós i rodó del piano, el so que vol. I no sols això, Jáuregui té mil virtuts davant el piano. Però potser la bellesa del so pot ofegar el discurs musical. En el món del piano hi ha una espècie de mitificació del so. De fet, el martell de cada tecla emet un so sec (hi ha diferències entre els pianos, per descomptat, no és el mateix un Bösendorfer que un Yamaha), per la qual cosa l'habilitat del pianista per a suavitzar d'alguna manera aquesta sequedat, a través d'una pulsació efectiva, és una habilitat. Això ho ha assimilat molt bé Judith Jauregui. A canvi, aquesta atenció constant del so, a vegades, afebleix la tensió musical. I això va succeir en l'últim concert que va oferir al costat de la Bilbao Orkestra Sinfonikoa. 24 de Mozart. Escoltem un concert amè i impecable, però fins a un cert punt avorrit. Tot molt bonic, molt fi, ben fet, però sense tensió. No entengui, si us plau, que va ser una mala sessió. Sens dubte es va sentir una versió delicada i elegant. No obstant això, no és la versió que més m'agrada. Potser preferiria un toc més masculí. Com a propina, un nou capritx, tan delicat com el primer: Una petita part del Scènes d’enfants de Mompou, lluminosa, fina, plena de matisos. Jáuregui és un dels millors pianistes del País Basc i així ho demostra en cada recital.

En la segona part del programa, l'ambient va canviar radicalment. 3r Bruckne. Sentim Simfonia en re menor, una gegantesca, influenciada per Wagner. Erik Nielsen, el nou director titular de la BOS va fer una interpretació fresca. El dramatisme interior de l'obra es va suavitzar perquè d'alguna manera la resplendor vienesa sortís a relluir. Molt elegant.