Quin és l'objectiu del certamen?

Malgrat ser el més important en el procés creatiu teatral, en moltes ocasions el text és el més oblidat, passa sense donar-li la importància necessària. Els premis se centren en el text, perquè si no hi ha història no hi ha res. També és difícil per a l'escriptor o guionista, ja que l'obra teatral que es crea normalment acaba en algun calaix, especialment si l'autor no té una relació directa amb el teatre. Tampoc es publica massa perquè s'embeni molt poc teatre per a llegir. Si no és a petició expressa d'un grup de teatre, la posada en escena de les obres és escassa. Un dels objectius d'aquest humil concurs és animar a escriure un teatre, que sigui una excusa per a això. Es tracta de fomentar l'autoria i la creació de guions.

Quina solució dona el premi al guanyador?

A més de guanyar un premi de 1.200 euros, tindrà al seu favor la repercussió que pugui tenir en la premsa. D'altra banda, també publiquem l'obra en la pàgina web de Bitartean Teatroa. No sempre, però en la mesura que sigui possible, i gràcies a l'opció que ens dona Bitartean Teatre, fem una lectura teatralitzada del guió guanyador.

Volem facilitar l'acostament al públic o la visibilitat de l'obra. Gràcies a la lectura dramatitzada es veu molt bé com pot ser l'obra i així és més fàcil que més tard es desperti l'interès d'algun teatrero.

Per què un teatre curt?

És un format interessant perquè és fàcil de produir. És difícil precisar a què es denomina un curt teatre, però es pot dir que són obres que necessiten pocs recursos, tant en el nombre d'actors com en l'aspecte tècnic. Són treballs de mitja hora de durada aproximadament. No obstant això, també es pot treballar una hora amb poques paraules, i viceversa, tenir un text més llarg i completar només mitja hora. Normalment es premien treballs de producció senzilla, amb una escenografia senzilla.

En general, en llegir el text s'intueix si l'obra necessitarà una producció cara. Encara que és una cosa molt subjectiva, la qual cosa valorem i premiem és que sigui fàcil de posar en escena per a una possible producció.

Un premi per als guions que es realitzin en basc i castellà.

Sí, però sobretot ens interessa la creació de guions en basc. Anunciem més i millor això del basc, li donem un impuls especial. Potser per això no hi ha tanta diferència entre els treballs que es presenten en basc i castellà. Les obres que es presenten en castellà són unes 40 i les obres en basca unes 17, però jo sé, perquè conec bé el món del teatre, que rebre 17 obres en basca és molt trabajo.es una gran marca per a nosaltres. Estem molt contents amb la participació. Després, és una pena que calgui donar el premi a un només, i que calgui deixar-lo sense res, encara que es mereixi el premi, perquè és un bon nivell.

D'altra banda, els guions en castellà han de ser de la CAB i Navarra, al cap i a la fi tenim pocs recursos i enguany, a diferència de les convocatòries anteriors, hem decidit limitar-nos als autors d'Hego Euskal Herria. En basc, no sols acceptem obres de teatre de tota Euskal Herria, sinó també de qualsevol lloc del món.

Quines característiques ha de tenir un bon text teatral?

El que es compta o la forma en la qual es compta, han de ser originals. Ha de generar emocions, riure, plor, por o curiositat; ha de ser ben desenvolupat, amb els punts d'inflexió que exigeix el teatre; el text ha de ser dels quals li uneixen en llegir, és a dir, la història ha de ser bona o molt ben escrita i per a això utilitza un llenguatge enriquidor. Que sigui bo, després de tot.

És curiós que una iniciativa privada representi o promogui premis de teatre i que el propi Govern Basc no tingui premi de teatre ni de dansa.

En Santurtzi van tenir el premi de guió, però també el van retirar. Sí, és especial, tenir un bar que recompensi el guió, però si sabem qui és l'amo, no és tan sorprenent! M'imagino que és una iniciativa digna d'aplaudiment, però la nostra és una iniciativa humil. Soc molt aficionat i em sembla molt important impulsar la creació de guions o autors.

Pot un escriptor saltar al teatre?

Sí, està en mans de qualsevol. Entre la gent que participa en el premi hi ha de tot, coneguts i novells; escriptors que normalment no escriuen per al teatre, però que s'animen amb el premi i tenen coses per al teatre fetes; i els que mai han escrit, en cap gènere. Hi ha gent que presenta coses meravelloses per haver escrit per primera vegada en la vida, i gent coneguda que no ho fa tan bé... És difícil recompensar a un només, sempre és injust.

Sempre que, els homes dominen el món del guió.

Com a dramaturg, hi ha poques dones. Una vegada va guanyar Aizpea Goenaga, però és cert, entre les obres que es presenten la participació és molt de menor la de les dones, una de cada cinc serà la seva, però no sé per què. No hi ha tanta diferència entre els actors, però sí entre els autors. Potser les dones escriuen el mateix, però no es presenten als premis.

Com veu l'escena teatral basca?

Veig a un munt de joves fent coses, però crec que l'actitud cap al basc és bastant feble. Agrairia que mostressin una actitud més activa. Crec que en la nostra època, com en tots els àmbits, també en el teatre, hi havia una millor actitud a favor del basc. Per exemple, un projecte com Maskarada és impensable avui dia.

En les obres de teatre és molt important que l'idioma original sigui el basc, i que no es tracti d'una traducció o adaptació. Si ho fas així, si l'idioma original és el basc, ja saps a quin tipus de públic pots arribar, quines són les teves possibilitats i dificultats. Si treballes sobre una obra de teatre en castellà i, de sobte, se t'ocorre fer una versió en basca d'aquesta, aquesta versió en basca té moltes possibilitats de sortir malament.