Avui, per primera vegada, m'he adonat que he organitzat les cròniques per departaments inconscients. Abans-d'ahir va ser la seriï Perles, ahir Horitzons Llatins i avui ha arribat el torn de Zabaltegi-Tabakalera. En paraules de la pàgina web del festival, aquesta última “és una secció que dona cabuda al cinema que cerca noves mirades i maneres, un espai obert i arriscat en realitat”. En el llenguatge col·loquial, qui està darrere de les pel·lícules més estranyes, aconseguirà satisfer els seus desitjos aquí.
He sortit a Tabakalera al matí per a veure les primeres pel·lícules del dia. En l'exterior de l'edifici, igual que un malvat geni, m'he trobat amb una estranya escena, que no pot ser més Zabaltegi-Tabakalera. He observat dos de les tribus urbanes més curioses que han ocupat aquests dies diversos carrers de Sant Sebastià. D'una banda, els joves que no lleven la targeta d'acreditació del Zinemaldia per a entrar en el llit, i per un altre, els últims supervivents de les festes d'Egia. Amb el somriure de l'espectacle, m'he dirigit a la sala i allí també m'he sorprès molt quan m'he descobert que estava envoltat d'una altra espècie humana molt peculiar: els argentins. Quin raig fan en Tabakalera aquest diumenge al matí, almenys el cinquanta per cent de la població argentina?
Curiositats, encendre la pantalla i el curtmetratge Entenimentades dirigit per Estibaliz Urresola. En un poble contaminat per la pols i el fum de la fàbrica, els membres del cor de dones han de prendre una decisió important: acceptar la subvenció de l'empresa contaminant i renunciar a l'almoina de l'empresa que garanteix la supervivència de la corona o enverina als seus veïns i, per falta de diners, veure desaparèixer el grup de cors. Sobre una premissa aparentment simple, Urresola colpeja un cop absolutament contundent, ja que l'aspecte vulnerable de la protagonista, Rita (Begoña Suarez de 91 anys), conserva crues veritats. El nucli de la decisió que es presenta no és gens senzill: obre la porta al debat sobre l'existència d'empreses ètiques. Quan el que vols dir és clar i ple de sentit, no són necessaris ni cintes llargues ni adorns cridaners, aquest és l'exemple més fi.
Cordes, que he aplaudit amb força, ha acabat i, a continuació , ha començat la pel·lícula Diaris, del director argentí Andrés di Tella (aquí potser la resposta a la pregunta que m'he fet?). aportació. Les gravacions generalistes, els vídeos experimentals i els arxius fílmics històrics de la casa, completen l'ampli dia a dia de Di Tella. Són imatges que combinen la veu en off del director, generalment poc relacionades entre si. La proposta que porta Tella és molt arriscada i jo crec que no aconsegueix el seu objectiu. Així, encara que els llamps d'excel·lència parpellegen de tant en tant, la falta de coherència entre una imatge i una altra fereix greument a la pel·lícula. Desgraciadament es converteix en un embolic d'imatges i reflexions sasifilosóficas que pretenen ser poètiques.
He tornat a Tabakalera a la tarda a veure a l'alemany Piaffe. Atenció al resum: Eva (Simone Bucio) s'obsessiona amb l'encàrrec d'un foley (o efecte sonor gravat posteriorment) que ha de reproduir perfectament el trot del cavall. A més de l'obsessió, la cua de cavall creix al protagonista i gràcies a la seva sensual cua, tan sensual com sexual, sedueix a la doctora botànica experta en follets. El revés, no? Però, en contra del que sembla, Piaffe, el primer llargmetratge d'Ann Oren, està lluny de l'absurd arbitrari. La idea inicial d'Oren és original i treballada fins a l'últim detall, un producte final incòmode i excitant. La sorprenent bellesa visual de cada pla, l'humor cínic que apareix aquí i, en general, l'indiferent relat que porta a l'absurd fan que aquesta pel·lícula sigui tan atractiva com els impulsos de la música tecno que balla Eva.
Per a acabar, vull dedicar les últimes paraules de la crònica d'avui a les entranyables àvies assegudes davant de mi, que s'han acostat a la sessió de cinema per a passar una tarda tranquil·la. Per a ells sí que ha estat una estranya tard d'avui.