A les nou del matí del divendres s'ha aixecat el teló del Festival de Cinema de Sant Sebastià en tres racons de la ciutat: Les dues sales del Kursaal i el Teatre Victoria Eugenia. En aquest últim, la pantalla posterior del teixit ens ofereix la imatge d'un altre drap que s'obre després del joc d'anuncis. Són cortines d'una casa, cortines de la casa de Peter von Kant.

Peter és un famós cineasta que viu amb el seu ajudant silenciós, Karl. Quan Peter coneix a través de Sidonie a l'atractiu jove Amir, aquest es converteix en el centre de l'univers dels xampanys, cinemes i muses de Peter. Es converteix ràpidament, però l'admiració cega s'esvaeix, passant de la tendresa a la violència una història d'amor verinosa entre dos homes.

La primera pel·lícula que he vist ha estat Peter von Kant, presentat enguany per François Ozon, el favorit del festival, basada en la pel·lícula Tränen der Petra von Kant de Die bitter, presentada en 1972 per Rainer Werner Fassbinder.

Convertida en Petra Peter de Fassbidender i Amir, la bella Karin, Ozon fa seves les llàgrimes amargues de von Kant. Però què és sense Peter Petra? Dosis altes de melodrama, una cinematografia atractiva i algun raig d'humor brillant. Jo crec que l'evident dependència de la notícia de l'original no té per què ser negativa. D'una banda, gràcies a la fidelitat amb la qual treballa Ozon, la pel·lícula funciona perfectament com a homenatge. De fet, el gènere dels protagonistes i la posada en escena més moderada són els elements més característics de tots dos. També són onze la vida del director alemany mort i els gestos realitzats a la filmografia.

D'altra banda, la reformulació del clàssic permet portar a la superfície la violència que va travessar tant l'obra com la vida de Fassbinder, convertint-la en objecte de debat. Amb la reproducció, Ozon reviu l'obra que admira per a revitalitzar la imatge del seu amant perdut. No obstant això, aquesta reproducció no és una còpia banal, sinó una revisió tan discreta com rigorosa de l'obra de Fassbinder i, en particular, de la figura del geni. Així, quan Peter von Kant tanca les cortines de la seva casa, és a dir, quan sembla que el teló de la narració està baixat, les llàgrimes de Peter es tornen somriures de cara a les fotos d'Amir en la proposta d'Ozon.

He volgut guardar el sabor d'aquestes llàgrimes que m'han fet especialment dolces fins al menjar. Perquè podia haver previst un segon lliurament més àcida de la mà d'un altre vell amic del Festival: Isaki Lacuesta. La sèrie Perles competeix al costat de Peter von Kant amb la pel·lícula Un any, una nit de Lacuesta, centrada en l'atac que va tenir lloc a la sala Bataclan de París al novembre de 2015.

En la nit dels fets, els protagonistes Ramón i Céline estaven en Bataclan, i encara que tots dos sobrevisquessin al tiroteig, han de veure i aprendre a sobreviure amb el que havien sofert. Lacuesta ens parla de com gestionar el trauma, construint un retrat complex de la sensibilitat Ramón i el fred Céline. D'Un any, una nit destacaria la capacitat de trobar un equilibri entre el drama i la més insignificant banalitat; la capacitat de trenar el terror i el riure. Esment a part mereix l'obra dels dos actors principals, Noémi Merlant (Céline) i Nahuel Pérez Biscayart (Ramón), la representació dels quals sustenta el ple desenvolupament de la trama.

En la primera meitat de la pel·lícula se'ns presenta el dia a dia de la parella amb els flashbacks nocturns del tiroteig. La pel·lícula salta perfectament d'un costat a un altre, des de plans tancats i íntims de colors temperats que ens conviden a la intimitat de la parella, a un treball de càmera ràpid que ens submergeix en un remolí atabalat de llums, crits i sons. La tensió es va elevant lentament, al mateix temps que es percep cada vegada més a prop el moment del tiroteig. En aquest sentit, és d'agrair l'elecció de Lacuesta, el seu allunyament del morb i el seu aprofundiment en l'elaboració psicològica dels personatges.

De fet, la segona meitat de la pel·lícula se centra en la inquietud de tots dos i en la deterioració de la seva relació. Repetint la fórmula, els passatges de tensió i debat s'intercalen amb intervals dolços i esperançadors, però aquesta vegada és més difícil abordar el ritme que proposa Lacuesta i, almenys, a mi m'ha costat la recta final de la pel·lícula.

Dit això, ha arribat l'hora que jo també tanqui les meves cortines i baixi el teló per avui. L'única preocupació que tinc ara és que si es manté aquest nivell de dramatisme en les següents pel·lícules, ni Petrari ni Peter superaran les meves lloros.